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导读：江德福与欧阳懿的亲密关系以及与安泰的疏离，隐藏着一个很大的故事。按理说，安泰是安杰的大哥，欧阳懿是安杰的姐夫。为什么江德福亲近欧阳懿，故意疏远安泰？在那个时候，安杰和江德华已经关系恶化，让她侍奉坐月子，而江德福却不放心。安欣生了一对双胞胎，
江德福与欧阳懿的亲密关系以及与安泰的疏离，隐藏着一个很大的故事。按理说，安泰是安杰的大哥，欧阳懿是安杰的姐夫。为什么江德福亲近欧阳懿，故意疏远安泰？
在那个时候，安杰和江德华已经关系恶化，让她侍奉坐月子，而江德福却不放心。安欣生了一对双胞胎，她是安杰的妹妹。让她来照顾坐月子会更好。也会好股安杰的感受。为了安杰好，安欣劝安杰不要和葛老师走得那么近，怕影响安杰和江德福。
当欧阳懿的家人来到他的家里，安欣又来到他的家门口时，向江德福表示感谢。因此，他对欧阳懿很热情，这是安泰所没有的，与欧阳懿相比，安泰是自私的，如果不是江德福无意中拜访了欧阳懿，他也不会知道欧阳懿在小岛上，江德福责怪安杰没有早点告诉他。他们应该去看看欧阳懿的家人。江德福才知道，是安杰的哥哥安泰告诉她，家庭背景不适合德福，不能再让他影响德福了。明明他们是兄弟姐妹，明明他们关系很好，明明他们像父亲一样是一家之主，安泰却这样告诉安杰，让德福心里对安泰有嫌隙。
安泰带着妻子和女儿到岛上看望江德福一家，希望江德福给女儿找个好归宿。他甚至不去见安欣，甚至不提安欣的近况，也不问安杰。而江德福是一个重情重义的人，他不怕有欧阳懿这样的亲戚。与欧阳懿相比，安泰自私。重视友谊的江德福，自然不会接近大哥安泰。在安泰骨子里瞧不起江德福，江德福之所以答应了安泰的请求，是因为出于礼貌和感激，因为他是安杰的哥哥，因为他把安杰嫁给了自己。谦逊而不失礼貌，尊重而不失热情。
是因为笔者认为郭涛在《疯狂的石头》演出的非常到位，将以为患得患失的相当焦虑的保安队长，那烧灼的眼神和躁动的肢体语言，如刀锋一样切入喜剧的骨子当中去，诠释的丝丝入扣，黑色幽默的光芒，显而易见。
当初知道郭涛的存在，在于孟京辉主导的先锋实验话剧，郭涛是善于捕捉状态的。《飞毛腿或无处藏身》中的阿龙、《等待戈多》中的爱斯特拉刚、《罗慕路斯大帝》中的马玛、《恋爱的犀牛》中的马路，等等等等。在我看来，演技首先要在合适的情境中带出。郭涛在小剧场给我一种无可奈何的感觉，恰恰那就是最纯粹的真实。舞台的局限，往往又是深邃的开始，对好的演员来说，至大无外，至小无内，无论施展的舞台大小，都需要体认到主角的困境。**和话剧一样，荒诞也罢，幽默也罢，都是一种环境的状态。像《疯狂的石头》，就是借助于一块翡翠，引出不同的利益集团，更绵延出不同的人性，当然这一切都要集中发生在一个搞笑的故事本体上，有种“神经喜剧”的感觉。
郭涛要做的，就是中心的核心人物。他是戏核，解决困局要靠他，但是不但没有钱，也不见得多有经验，而且也不是全知全晓的007式的人物，他只有一腔热血，但是不加节制，没有约束，因为良心而站在正义一边，至于过程，则和各种贼们同样给观众以快乐，最可贵的是收获同情。在喜剧**里，这很不容易。价值连城的翡翠，就像魔咒一样，改变了整个气场，所有人都癫狂，像是癔症发作一样。
包世宏的前列腺炎其实是工作和生活的双重隐喻和同构，工作中茫然无头绪，工厂也未必保住，身体也没有排泄的顺畅。深陷压力之中，也是当下城市居民的普遍状态，尤其是重庆这类地区性核心诚实，相比北京上海广州深圳等不在聚光灯下，但是和广大中小城市而言，又有一定优势。包世宏本人也同样如此，比上不足比下有余，手上有一定权力，身上有一定责任，本身不大，但又不是碌碌无为，于是，在一部商业片中，郭涛塑造了一个介于三四十岁之间的骨干力量，包世宏其实是国人的代表啊。不是愚昧的无知识者，同样也并非所谓小资和中产，他的忧愁和困苦，欢乐和悲伤，愤怒和成功，都具有相当的代表性。
智勇双全，不过是一种美好想象。包世宏的周围，有太多相互掣肘的力量，明暗交叉。与贼们隔壁而居，洗涮相互帮忙，只不过是生活中的并不引人发笑的现实。当事人和观众不同，没有全知叙事的火眼金睛。深陷焦虑不安中，郭涛表现出包世宏的恍惚和明确，飘浮和踏实，得过且过和忠于职守，都在那块石头注视下展开。
《疯狂的石头》中的人性是基于人的具体环境的，每个人都尤其情怀和个性，癖好甚至于偏执。包世宏的自信，当然是小人物的偏执狂般的，其神情，很有味道，口口声声对刑侦的决断，“带上石灰，遇上坏人，扑面撒过去”，果然最后就是这样解决的。**最后，是现实主义的讽刺，真的翡翠，作为“假的”赝品，送给女朋友，和包世宏解除压力后的一泄而出，还原正常人的生活。
