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导读：赵佶瘦金书《千字文》，墨迹本，共有105行，1015字，是宋徽宗赵佶楷书——瘦金体的代表作品之一。写于崇宁三年（1104年），当时赵佶年仅23岁。现藏于上海博物馆。从唐代以来，“瘦硬”这一路书法风格越来越被人们所接受，到了宋徽宗的时候，徽宗
赵佶瘦金书《千字文》，墨迹本，共有105行，1015字，是宋徽宗赵佶楷书——瘦金体的代表作品之一。写于崇宁三年（1104年），当时赵佶年仅23岁。现藏于上海博物馆。
从唐代以来，“瘦硬”这一路书法风格越来越被人们所接受，到了宋徽宗的时候，徽宗赵佶在前代书法的基础上，创造了“瘦金体”书法。它的用笔起源于唐代初期的书法家褚遂良、薛稷的书法，但笔画写得更加瘦劲，结体是学习了宋代黄庭坚等人的大字楷书，舒展劲挺。
《千字文》墨迹是赵佶瘦金书的代表，笔画非常瘦细尤其是中间一段，像是根细铁丝，挺直有力，笔画的头尾两端顿挫明显，甚至是很夸张。横画收笔常常带钩，竖画收笔顿按的地方如同一个点画，撇笔如同匕首，细长尖利，捺笔和竖钩也拖得很细长。个别字中还有连笔，更加紧密。
人们常用“直如箭，劲如铁”来形容瘦金体的运笔有力。学习这种瘦硬的书体对于学习中国画中的工笔画很有帮助，因为它们看上去线条都很瘦细，却需要很强的腕力。瘦金体以它独特的艺术个性和艺术魅力在中国书法史上赢得了一席之地。他的草书《千字文》，是40岁的作品，长达11米余，气势极为雄健，观之“飞动若虎踞龙腾，风云际会，远异常流。”
赵佶瘦金书《千字文》
宋徽宗代表书法：《秾芳诗帖》、《蜡梅山禽轴》、《宋徽宗牡丹诗帖》、《欲借风霜二诗帖》、《题欧阳询张翰帖后跋》、《题李白上阳台帖》等。
1、《秾芳诗帖》
宋徽宗《秾芳诗帖》大字楷书，每行二字，共20行。这是赵佶瘦金体的代表之作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。
2、《蜡梅山禽轴》
此图画一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，极富弹性，互相交错而有变化。枝头几点黄梅开放，腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外。刻画工整细致，富有生活情趣。
腊梅枝干以劲细墨笔钩勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨画出。笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。左下有画家以瘦金书的题诗一首：山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。
3、《宋徽宗牡丹诗帖》
《牡丹诗帖》是赵佶的诗兼书法作品。诗作品内容主要是赞颂牡丹花。而作为书法作品，全部用赵佶独特的“瘦金体”写成，是难得的精品。该作品华丽富贵，疏密自然，用笔洒脱，线条粗细有致，笔势圆转流畅。
书写时以手腕为轴心，少了点刚硬，多了些柔和，充分表现出了瘦金书体的婀娜之美，可能原先配有一幅双色牡丹图，作品参差错落，一气呵成，表现出了作者高度的艺术修养。
4、《欲借风霜二诗帖》
这幅诗帖，就是展现了宋徽宗“瘦金书”神采的精品之一。帖上的每一个字都细瘦、挺拔，笔划舒展、遒丽。
在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而乾脆等特点，通幅极具精神。这幅诗帖是由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、风霜”二诗帖。
5、《题欧阳询张翰帖后跋》
《张翰帖》也称《季鹰帖》，记张翰故事。唐代书法家欧阳询作品。宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖：唐太子率更令欧阳询书张翰帖。笔法险劲，猛锐长驱，智永亦复避锋。
鸡林尝遣使求询书，高宗闻而叹曰：询之书远播四夷。晚年笔力益刚劲，有执法廷争之风，孤峰崛起，四面削成，非虚誉也。并指出欧阳询晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。
6、《题李白上阳台帖》
《上阳台帖》是李白传世的唯一书迹，历来收藏于内府，正文右上宋徽宗赵佶题签：“唐李太白上阳台”一行。后纸有宋徽宗赵佶题跋。皆为瘦金书，极其工整秀雅，可见徽宗对李白书迹之膜拜。
跋文为：太白尝作行书乘兴踏月，西入酒家，可觉人物两望，身在世外一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也。
宋徽宗的瘦金书多为寸方，用笔畅快淋漓，锋芒毕露，富有傲骨之气，如同断金割玉一般，别有一种韵味，堪称瘦金书的杰作。瘦金体也成为极难临摹的书法字体之一。下面是我为你整理的瘦金体毛笔优秀书法作品，希望对你有用!
瘦金体毛笔优秀书法作品欣赏
瘦金体毛笔优秀书法作品1
瘦金体毛笔优秀书法作品2
瘦金体毛笔优秀书法作品3
瘦金体毛笔优秀书法作品4
瘦金体书法欣赏
去麋鹿保护区，九月的保护区上空，还有着丝丝缕缕挥之不去的情欲的味道。
听来肯定觉得好笑。如此一本正经的人，突然就用上了情欲这样的词。
麋鹿原是非常有趣的动物。它的生活，直逼古代的皇帝。偌大的保护区，自然分出若干区域。这些分出来的区域，阡陌相通鸡犬之声相闻却老死不相往来。每年四五月份，麋鹿进入发情期。所有的王子们便忙碌开了。生来为王者，男性麋鹿们，生下来便带着美丽的角，长到五岁时，差不多可以长成了。五岁之后，每一个长成的男鹿们，便可以加入鹿王争霸赛中。完全自发，单打独斗。输掉了自行淘汰，赢了的再和下一个对搏。直至，最后两头，冠亚军再次角逐，胜者为王。
体形上，一般便可判断出谁是鹿王。头角锐利，体高丰盈。那是初上任时。一旦上任，外忧内患。总有输了的男鹿逡巡左右伺机而动。又有女鹿们心不甘情不愿地伺机和其它男鹿私奔的。鹿王需要在在任的几个月内，完成所有的交配，提防其它同性的篡位宠络所有异性共浴爱河。通常五六月份上任，九月份卸任，一旦从王位上走下，真正不忍直视：形销骨立瘦骨嶙峋酒色掏空辉煌不再。
后悔吗
不会有鹿后悔。男鹿们生下来就是为了光荣的那一天。完全野生的不容易看得那么清晰，到了人工圈养的那一块，看到鹿王了，一头瘦得只剩皮包骨头的男鹿，正把数十头母鹿往林深处赶。最靠近行人区的水洼处，几头体丰彪悍的雄鹿，正怡然吃草趟水。“那是鹿王，控制欲极强。他走哪儿，都要把他的爱妃们围在自己身边。这让他感觉安全。边上的这些雄鹿，已经过了发情期了，基本没啥想法了。”皮包骨头的，是鹿王。体丰彪悍的，可以明年角逐鹿王了。
边上一个栏子里，两头昔日鹿王享受着格外地优待。其中一个两次连任鹿王。一次王者经历就足够把命丢掉一半了，而它可以连任两届，实力和体力委实相当。
我用如此冗长的文字，写麋鹿，却是为了下文的瘦金体。和先生游故宫。先生切齿：“那么多人跟着他吃了那么多苦!真正罪人!”
先生是搞书法的，按理，他会因为赵佶的书法成就，格外高看他一眼才是，可是先生不爱。
王义军是当代书坛上的后起之秀，其近年来的书法成就令业内人士刮目相看。可是他却坦言：家人第一，工作第二，书法我只能排第三位。
从前我一个同事，每天花近十几个小时拉二胡。不过几个月的样子，就能和磁带上的二胡名曲和得天衣无缝。我们赞叹不绝，他七岁的小儿出语惊人：“玩谁还能玩不好啊!”一个而立之年的男人，工作敷衍塞责，老婆孩子弃之不顾，拉二胡拉到昏天黑地，创业的年纪却选择了玩，养家的时刻却选择了不闻不问，难怪七岁小儿都能一语道破天机。
还回到瘦金体上。赵佶贵为一国之主，学书自有他的独到优势。想学啥还不是一句话的事。赵佶是个大玩家。他的字，并不单纯是书法，他提倡诗书画印几相结合。他本人画很了得，印也相当，古玩、典藏、茶道，均很了得。段子里都说，一个女人的学养，都藏在长相里。其实书法又未尝不是。一个书家的学养，出手便一目了然。
看赵佶的闰中秋月。他的招牌字体，瘦金体：运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，是那个运动瘦身的美人，至瘦，却不失其肉。至柔，却不失其朝气蓬勃。笔画带过之处，如彩练当空，缠绵飘逸五彩纷呈，那是皇家的气魄与书家的儒雅合二为一。
这应该是赵佶皇帝生涯中最春风得意的时段，衣食无忧吟诗写字作画弄印，好不快活!如果他只是一个搞书法的，或者他就是一个单位的副手，他沉浸在自己的爱好之中，未尝不是幸事。沉迷于书法，总好过沉迷于酒色之中的。只是很可惜，他是一国之君。治理国家让他的子民们可以安居乐业，才是第一位的。他在拘禁的九年中，受尽了折磨与侮辱，不只是他，他身边的亲人家人，都受尽了凌辱，这不能不算代价。
王义军用一篇很长的文字，写他徘徊在事业和家庭的选择之中，老婆留学，小儿天天缠着他要讲故事，一边是自己的书法要考博。他听从自己的内心，挤出所有的时间，陪小儿，因为儿子眨眼就会长大，书法却是一辈子的事，可以悠着点来。如此成功的一个书法人，却只肯承认自己把书法仅排在了第三位。
保护区设了四个优待区，把历任四个贡献最大的鹿王供养了起来。两个因为生病，进了疗养院。唯一蝉联两届冠军的鹿王，吃最好的饲料，住最好的沼地，每有游客，必来慰问一番。导游说：“这里有半数的麋鹿是他生的。劳苦功高，礼应受到如此的优待。”身为鹿王，管理他的王妃完成交配繁衍后代这是他的天职，他完成得好，即便风烛残年依然会被人瞻仰。赵佶显然没有那种为天下苍生为己任的抱负和胸怀。有没有能力，是一码事，有没有这个担当，就很重要了。
赵佶有多牛翻开泱泱书法大史就能知道了。很多人终其一生，想在书法史上占一个角落，想在书法史上留下一个字，都做不到。而他，不仅留下了浩瀚的作品，更是独创了一种字体!简直是逆天!只可惜，他的生平之后有一行字，不忍卒读：宋徽宗下场凄惨，嫔妃公主沦为金兵“慰安妇”，这是有多沉重的话题!
“彻夜西风撼破扉，萧条孤馆一灯微;家山回首三千里，目断山南无雁飞。”这是赵佶拘禁时期的诗词，早已没有了最初的飞扬跋扈，这个匍匐在尘土里的皇上，此时的诗词却有了贴地的芬芳。
不临瘦金体。怕从那些枝丫撇捺里传出嫔妃宫女的呻吟与低泣。最爱瘦金体，古来皇上，万人之上，多么孤独与凄清，说不爱说的话，听不是真心的话，活人都被尿憋死了!不如写字去!
宋徽宗瘦金体作品有《楷书千字文》、《夏日诗贴》、《怪石诗贴》、《风霜》、《大观圣作碑》、《神霄玉清万寿宫诏》等。
宋徽宗赵佶书法在学黄庭坚、薛曜、褚遂良的基础上，创造出独树一帜的“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。从瘦金体的字形结构上可以看出，宋徽宗受黄庭坚影响很大。
赵佶传世的书法作品很多，楷、行、草各种书法作品皆流于后世，且笔势挺劲飘逸，富有鲜明个性。其中笔法犀利、铁画银钩、飘逸劲特的《秾芳依翠萼诗帖》为大字楷书，是宋徽宗瘦金书的杰作。
诗书画印
徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。
瘦金体为宋徽宗赵佶所创，是书法史上的一项独创。瘦金体运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。下面是我为你整理的瘦金体字体作品，希望能帮助到你!
瘦金体字体作品欣赏
瘦金体字体作品1
瘦金体字体作品2
瘦金体字体作品3
瘦金体的特点：
瘦金书运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为"瘦筋体"。以"金"易"筋"，是对御书的尊重。
宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的"瘦金书"体，影响颇大。宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓"天骨遒美，逸趣霭然";又具有强烈的个性色彩，所谓"如屈铁断金"。
这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。
后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差。
