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导读：有一篇很有意思的评论不怕被发现雷同就用吧影片的怪诞风格使我下意识的联想起蒂姆·波顿的《僵尸新娘》，不过这类风格在《鬼妈妈》的编剧和导演亨利·塞利克那里似乎更加源远流长—— 1993年他导演的《圣诞夜惊魂》基本上可以看作是《鬼妈妈》的一次预演
有一篇很有意思的评论
不怕被发现雷同就用吧
影片的怪诞风格使我下意识的联想起蒂姆·波顿的《僵尸新娘》，不过这类风格在《鬼妈妈》的编剧和导演亨利·塞利克那里似乎更加源远流长—— 1993年他导演的《圣诞夜惊魂》基本上可以看作是《鬼妈妈》的一次预演（蒂姆·波顿是《圣诞夜惊魂》的制片人并提供了影片的整体故事创意，从而使这部作品更多的被冠以“蒂姆·波顿作品”的名头）。
哥特式的美学风格贯穿于《鬼妈妈》的始终，从头到尾女主角卡萝琳都生活在一个雾气氤氲、终日不见阳光、处处神秘诡异的小镇里，连她家的房子都有着一个多世纪的古老历史——老宅几乎是全世界鬼片的一个基本元素，这个小镇很容易让人与《无头骑士》里的那个“沉睡山谷”相提并论，不过我在看片时眼前却浮现出了《寂静岭》里那个总在飘落着如雪余灰的小镇——《鬼妈妈》中的浓雾进一步的加深了我的这一印象，特别是小男孩瓦比在浓雾中抓“香蕉鼻涕虫”的那场戏。不过《鬼妈妈》并没有着力打造一个恐怖故事，当卡萝琳发觉墙角的秘密门道通向一个更加诡异的世界时，影片其实营造出某种温馨的情调——在这里，小卡萝琳的一切梦想都得以实现，她的父母甚至都有了复制版，而复制版的父母对卡萝琳百依百顺。
《鬼妈妈》对我童年记忆的勾则引来自于卡萝琳楼上的那位“B先生”（Mr Bobinsky），B先生是唯一对卡萝林的超自然经历有认同感的成年人，他甚至直接充当了卡萝琳与会跳舞的老鼠之间的传声筒——当然B先生总是像算命先生一样闪烁其辞、故弄玄虚。在我看来，这位长相与螳螂类似的B先生无疑就是美国儿童文学中的《怪老头》——还记得上海美影厂的那部木偶剧吗？在郑渊洁的《舒克和贝塔》以及《旗旗号历险记》等作品被搬上银幕就被迅速的庸俗化以后，《怪老头》成了我童年记忆中难得的珍宝。细究下来，《怪老头》与《鬼妈妈》一样具有难得的独特气质：没有把儿童读者（观众）当成头脑愚笨的白痴，从而放弃了虚假的道德说教和对外部世界简单粗暴的高、大、全正面描绘——这种描绘被道学家们一致认为会对儿童建立真、善、美的“正确认识”起到强大的建构作用，但实际效果往往相反，那种夹杂在恐怖与怪诞之间的似是而非的人生体验，对孩子们才有着更为致命的吸引力——这个世界不正是这样的吗？而且一旦当创作者这么做了以后，作品的吸引力就会连带性的波及到成人，从这个意义上讲，把《鬼妈妈》仅仅框定在“儿童文艺”的范畴内本身就是不公平的，而我国的动画片总是停留在“低幼阶段”的原因恐怕也正是源自于此。孩子的世界与成人本就是截然不同的，孩子们总会发现神秘的未知力量所在，一般这些力量都来自于某个被大人们不屑一顾的地理空间——记得在《樱桃小丸子》里也有一集《小丸子的秘密基地》吧，那个神秘的大宅无疑将成为小丸子长大成人后永远无法理解同时又难以忘却的生命经验，而《鬼妈妈》开头时卡萝琳寻找的那眼古井也有着同样的意蕴。
值得注意的是，当卡萝琳爬向那个怪诞世界时，她通过了一个冗长的人类器官式的管道，从精神分析学的角度来看，这应当是象征着母体的产道（所以外滩观光隧道的设计十分傻X），也就是说，卡萝琳的内心有着某种对“童年”的向往——尽管她还是个孩子，但在某种意义上说，卡萝琳拒斥长大（或者说对长大不适应）：长大意味着她无法再像婴孩时一样为所欲为，而且不会再被父母捧在手心里呵护，长大后的卡萝琳对父母提出的要求多半会被拒绝。由此，把《鬼妈妈》做心理学层面上的解读，其实跟大卫·芬奇＋布拉德·皮特＋菲茨杰拉德的那部奥斯卡提名作大差不差，只不过塞利克比芬奇做得更成功而已。
《鬼妈妈》中的性别设置也饶有趣味。最大的魔头居然是卡萝琳的母亲——女巫的控制只不过是障眼法，内里诉说的还是母性亲情缺失后母亲这一形象的迅速妖魔化。从年龄上来讲，卡萝琳应当处于青春期将来之时，按照弗洛伊德的教导，埃勒克特拉情结导致的“恋父憎母”倾向成为此时卡萝琳的潜意识，所以，父亲在片中是个被母亲控制下的傀儡，尽管父亲也常常拒绝、忽视卡萝琳的感受，但卡萝琳会将之归结于强势母亲在作祟——用父亲的话来说，母亲才是家里的“Boss”。而拒绝给卡萝琳买漂亮衣服和手套，又可以解读成对卡萝琳女性形象（性的吸引力）的粗暴压制——于是乎，母亲被改头换面成女巫，卡萝琳与复制版母亲的战斗也象征着她性意识的成长。此外，两位肥胖美人鱼的形象也印证了这一点，她们回复青春的那一幕完全可以看作是卡萝琳潜意识里对性成熟身体的渴望——事实上，当这一幕出现时，卡萝琳马上被二人请上了舞台与之共舞。
我们甚至可以看出，对于母亲的厌恶在《鬼妈妈》中导致了对男性的“推崇”——片中的男性（雄性）形象没有绝对负面的，从父亲到复制版父亲（后者想告诉卡萝琳实情却被拟人化的钢琴捂住了嘴，而钢琴显然是“母亲”的魔法控制下的，即使在怪诞世界里，也是复制版的父亲带着卡萝琳骑螳螂逛花园，尽享人间乐事），从B先生到瓦比，乃至那只黑猫——黑猫一开始被卡萝琳当成是母猫，因而是“邪恶”的，一旦黑猫开口说话发出男声，它\他就成了正义使者。
当然，更有趣的角色是瓦比，作为一个男性，他也处在某种“邪恶”女性的控制下（包括他那最后才露脸的奶奶和奶奶神秘消失的孪生姐妹），而在邪恶世界里，瓦比成了卡萝琳最可靠的助手，瓦比甚至舍弃自己将卡萝琳救出。然而瓦比一开始并不招卡萝琳待见，她讨厌这个男孩的喋喋不休，而且瓦比长得也比较磕碜，脑袋还总是耷拉着，但这个形象却在最后赢得了卡萝琳以及观众们的垂青——我将之看作是女性看待男性伴侣的心路历程的卡通浓缩版：在女人眼里，他们的男友\丈夫总是有着令人难以忍受的缺点，但最后嘛，他还是可以接受\可爱的（这显然是基于对婚姻、家庭整体认识之上的比较成人化的看法：既不是对男性偶像的彻底崇拜也不是对世俗男子的纯粹厌恶）。
最后卡萝琳对父母的拯救我们也可以将之类比于《千与千寻》，一个有趣的细节是：《鬼妈妈》里的被困灵魂也忘记了自己的名字（当然还有一个突出的表征是纽扣做眼睛），这就象征着童真本性（人性）的迷失。卡萝琳父母代表的成人已经迷失在没有神秘感、没有敬畏、没有生活情趣乃至亲情淡漠的外部世界里（在《千与千寻》里则把外部世界描述成了物欲横流、毫无环保意识的肮脏处所，二者有异曲同工之妙），于是，卡萝琳承担起了拯救的重任，当然，最后她与千寻一样，找回了自己的名字（摆脱了纽扣眼睛），救回了父母家人——两部影片的结局也很类似，千寻的父母跟卡萝琳的父母一样被拯救而不自知，当然这也可以为故事涂抹上一层更加奇幻的超自然艺术色彩。
总之，《鬼妈妈》展现了一个女孩变成女人的惊心动魄过程，而作为男性，这个故事提醒我的是：养一个青春期的女儿，要比养一个青春期的儿子更麻烦，但在关键时刻，女儿往往比儿子更管用。
在我看来，《鬼妈妈》打开了不同于平常动漫的奇特动漫之路，用惊悚的动漫表现最美好的故事。可以说，《鬼妈妈》以其独特的动画方法为未来的人们开辟了另一条动画之路。 一开始的绘画风格很不一样，不同于其他动画，人物不是很漂亮，有一种类似木偶的感觉。此外，这个故事从一开始就觉得很奇怪，虽然看似正常的家到处都透露出一种奇怪的气氛，甚至有人认为这部漫画可以归类为惊悚漫画。
故事开始时，展示了一个小女孩的日常生活。这看起来像一个简单的家庭，但在她的日常生活中有一种尴尬的感觉。父母工作很忙，所以他们不能陪她。这样的家庭环境也为故事奠定了基础。因为一家人刚搬到这个地方，一开始，小女孩也对它充满好奇，但这个想法很快被现实打破了。周围的环境可以说很无聊，而她的父母却很忙，不太注意自己。邻居也很奇怪，小女孩很难接近他们。
然而，只有一个和她同龄的小男孩希望和她一起玩。不幸的是，这个小男孩对她来说也很冷漠。这对一个想象力丰富的时代无疑是一个巨大的打击，在这样的环境下，如果你突然在你无聊的家里发现一扇魔门，你会打开它吗？然而，小女孩利用家人的疏忽，她偷偷爬进了门后的一条通道。
门后是另一个与这个世界相似但完全不同的世界，在那个世界上，她的父母和她关系很好，她的家人可以坐在一起开心地吃东西，她的父亲经常和她一起玩，那边的小男孩和她成了好朋友。可以说，她心里想实现的一切都是在门后的世界里实现的。然而，随着她与那边家庭的关系越来越好，她突然发现她的母亲似乎不是真正的母亲，她似乎是一个有魔力的女巫。可以说，门后小女孩的幻想是她心中的真实想法。虽然她的真实家庭很无聊，他们和她关系也不太好，但他们是真实的，所以她决定逃离鬼屋，回到她的真实世界。所以在我看来，《鬼妈妈》打开了不同于平常动漫的奇特动漫之路，用惊悚的动漫表现最美好的故事。
这期给大家介绍的是一部2009年的家庭奇幻**——《鬼妈妈》
你相信在你们家某个角落里有一条通往另一个世界的通道吗？可千万别爬进去。
影片的开头伴着开场诡异的女声哼唱窗外飘进来一个娃娃，拆完旧娃娃的棉花把它灌进沙子做成了一个新的娃娃。
做好了新娃娃让她飘走了
**开场就很不客气的给人一种阴森的感觉，从一个旧娃娃拆成一个新娃娃，他们从哪里来又到哪里去？
小女孩卡洛琳(Coraline)搬进新居后，破旧而又死气沉沉的环境让她感觉无聊透顶。
无趣古板的父母，楼上住着训练老鼠的古怪健身大叔，楼下住着一对神经质的占卜姐妹花，附近还有一个喜欢发明没有实用价值的小男孩坏比(Wybie)和一只总是用蔑视人类的眼神看着人们的黑猫。
这样的生活对于满脑子都是奇思妙想的她来说，简直要了命。
有一天，坏比(Wybie)给了卡洛琳(Coraline)一个东西说是从奶奶家找到的有些年头的娃娃。而这个娃娃就是开头出现的！卡洛琳的生活就在收到娃娃后起了变化。
由于父母亲都为自己的工作忙碌，卡罗琳觉得自己被忽略，甚至觉得父母不再喜欢自己
卡罗琳觉得新家的一切都非常枯燥无味，爸爸提出让她去数门窗的数量，发现在其中一个房子里面有一扇门，也就是这扇门，让卡罗琳进入了一个与她生活完全不一样的世界。
在这个世界里面，父母变得关心她了，邻居们也变得有趣了，卡罗琳非常开心地在这里生活。
这个世界里，“妈妈”除了是纽扣眼睛之外，其他的地方卡洛琳喜欢的不得了，“妈妈”会做好吃的饭菜，愿意和她一起去淋雨玩泥巴给她买漂亮的衣服还为她做了一个美丽有趣的花园，跳跳鼠也为她表演马戏节目。
在这里，“爸爸”也是纽扣的眼睛，他是一位大艺术家，陪卡洛琳玩游戏为她写歌。
“爸爸妈妈”再也不忙着各自的工作了，晚上还会陪着卡洛琳入睡。卡洛琳觉得这一切真是太美好了，她害怕这是一场梦。
卡洛琳醒来发现手上的毒疙瘩不见了！但是通道却消失了，这到底是不是梦呢？
在又一次和妈妈吵架后，卡洛琳白天气冲冲的拿着钥匙打开了通道，她发现通道在白天也能打开了，她爬了进去，但是这一次等待她的是……
在这个世界里面，父母变得关心她了，邻居们也变得有趣了，卡罗琳非常开心地在这里生活。这时候，“妈妈”却为了让她能适应这里的生活，要求她把眼睛缝上纽扣。对于小女孩来说，是怎样的恐惧？于是，她逃，想逃回原来的生活，逃回真正的父母身边。
以前，卡洛琳只要睡一觉就可以回到现实世界，可是现在却行不通了。
她去跟纽扣眼“妈妈”对质，却被扔进了镜子里。
在这里，她发现了纽扣眼“妈妈”的秘密……
卡洛琳发现这里有三只幽灵，他们告诉卡洛琳纽扣眼“妈妈”通过娃娃的眼睛窥视孩子们的生活，发现他们在现实世界里生活得不开心，就用各种奇珍异宝来诱惑孩子们进入通道世界。
原来纽扣眼“妈妈”是个怪物，她需要孩子们的眼睛来维持自己的生命青春不老，这些孩子被缝上纽扣眼，不完整的灵魂不能进入天堂被囚禁在镜子里。
卡洛琳在玩偶“坏比”的帮助下逃出了通道世界，但是她却发现父母不见了，看到父母床下的玩偶她才明白原来那个怪物抓走了自己的父母，卡洛琳在邻居和小黑猫的帮助下决定回通道世界里救出自己的父母。
卡洛琳在小黑猫的建议下决定和怪物玩一把游戏，通过游戏来解救父母。
卡洛琳知道怪物一直想要自己留下，所以她拿自己当赌注，怪物果然同意了。
(勇气可嘉呀！)
卡洛琳要在月亮被完全遮住之前找到三只幽灵的眼睛，这么大的困难，她能完成吗……
在纽扣眼“爸爸”的帮助下她拿到了第一只幽灵眼，原来纽扣眼“爸爸”是一只南瓜变的。
第二关卡洛琳通过自己的机智拿到了第二只幽灵眼，第三关的时候，在她以为来不及了，快要放弃的时候，小黑猫帮她拿到了第三只幽灵眼。
就在她拿着三只幽灵眼去找怪物，要求她放了自己父母的时候，跟所有的反派一样，怪物当然不会同意，这么没有面子又失败给了一个小女孩，怪物恼羞成怒，所有的一切都不见了，通道世界变成了一张巨大的蜘蛛网。
不过还好，命运之神还是站在正义的一方，卡洛琳不仅找到了父母，还把幽灵之眼带了出来，她回到了现实世界，但是这一切，真的就结束了吗……
晚上妈妈拿来了一副手套，妈妈一直记得卡洛琳喜欢这双手套，她之前还误会妈妈不给她买而跟她吵架。卡洛琳带来的幽灵之眼也解救了被困在镜子里的灵魂，他们感谢了卡洛琳，去了天堂。
原来通道的钥匙只有一把，怪物的手逃出了通道它想要取回钥匙，最后在别墅主人的孙子坏比的帮助下，用石头砸烂了针手，跟通道的钥匙一起，扔进了深不见底的井里……
坏比之前不相信卡洛琳说的一切，现在他跟卡洛琳道歉，卡洛琳原谅了他并且和坏比小黑猫成了好朋友。邻居大叔也告诉卡洛琳他的跳跳鼠说卡洛琳是救世主呢。
卡洛琳经过跟怪物“妈妈”的激烈斗争后，最终，在黑猫的帮助下，成功回到原来的世界，才知道，原来自己的父母是多么地疼爱自己。
**通过恐怖的气氛，恐吓孩子，也是一种教育方法，可能这样反而会更加深刻。
这部**，虽然已经是10年前的作品，但是，放在现在来看，也不会过时，值得推荐，希望你们喜欢。
接下来分享一下幕后制作
一个玩偶的面部表情就做了几百种
猫咪在埃及是地狱守护者 Marvel里是噬元兽哈哈
卡洛琳（Coraline)是打破粉堡诅咒的人。
**里很多细节就不一一多说了，需要用心观察，可能第二遍看第三遍看总会有不一样的收获。毕竟逐格动画，每一帧都是心血 。
谢谢观看！喜欢点亮小心心噢❤
去年佑回家告诉我，她在学校看了**《鬼妈妈》，她特别喜欢。最近，两位小朋友又告诉我学校又在看《鬼妈妈2》，要求写观后感。于是，我决定自己也看看。由于放影员没找到《鬼妈妈2》，只看了《鬼妈妈》。
影片写的是一个十多岁的小女孩卡洛琳和父母乔迁新居后，住在一座老房子里。她从一扇特殊的门进入了一个奇幻的世界，那个世界里也有爸爸妈妈，他们都有着纽扣眼睛，能满足她的一切需求，令她流连忘返。直到有一天，纽扣眼睛妈妈要求卡洛琳也换上纽扣眼睛，并永远留在那个世界。卡洛琳象做梦一般突然惊醒，并开始想尽一切办法逃离那个世界，正当她费劲心机回到现实世界时，却发现真实的父母不见了，他们也被囚禁到了奇幻世界里。于是，勇敢的卡洛琳又决定重新去找那个巫婆妈妈，与她斗智斗勇，最终成功解救了自己的父母。
我一直在思考，这两个世界代表什么呢？真实世界中，卡洛琳的父母总是一直在忙，无暇顾及自己的女儿，他们给女儿吃有营养但难吃的蔬菜，不让她在雨天出去玩泥巴，没有时间陪她玩，让她去数门和窗户。在卡洛琳的眼里，她身处的是一个孤零零的世界，她只有和玩具玩。与之强烈对比的是，奇异世界里的妈妈温和，面带笑容，说话声音柔和，在厨房里忙着做她喜欢吃的炸鸡、冰激凌、各种水果汁，爸爸在弹琴，整个家庭气氛十分温馨，我想这是所有孩子都特别愿意看到的。奇异世界还有精彩的马戏，有好朋友，有爆米花和棉花糖，有爸爸陪着在开满各种花的园子里游戏，多么惬意！难怪奇异世界会对卡洛琳有如此大的吸引力！
为什么通往奇异世界的是那扇里面是堵墙的门呢？我理解有两个原因：第一个原因是那扇门给了卡洛琳一个很大的心理反差，当她带着足够的好奇让妈妈打开那扇门的时候，里面却是一堵生硬的、冷冰冰的墙！这无疑太让她失望了，她需要通过想象来弥补现实的“残酷”。于是，这扇们就成了她通往奇幻世界的想象之门。第二个原因是因为在妈妈开这扇门时表现出了相当的不耐烦，她希望尽快打发卡洛琳，然后做自己的事。对于青春期叛逆的孩子来说，妈妈越是不希望孩子去做的事情，孩子会做的越有劲！哈哈，我猜想是这样！
但当纽扣妈妈让卡洛琳的眼睛也变成纽扣的时候，卡洛琳一下子惊醒了！眼睛是心灵的窗户，去掉自己的眼睛意味着丢掉了自由的灵魂。这本身说明卡洛琳这个孩子在内心深处是清醒的，她有足够的力量！为什么有很多孩子愿意留在了那个世界，最后被吃掉呢？就是因为他们没有卡洛琳那样的觉知，这种觉知来源于自省、自制和自控，只有这些力量才能在关键时刻产生这样的觉知。在现实世界中，有金钱美食游戏的诱惑，有朋友间的蛊惑，有青春期来自异性的美妙的萌动，在关键时刻，一个孩子是否有拒绝的力量，很大程度上取决于孩子对善恶是非明确的判断，取决于孩子内心是否有强大的力量，这种力量根源于家庭无条件的爱。当然，卡洛琳是勇敢和机智的，一如所有迪斯尼**中的女主角，这是美国主流文化。
影片的最后，当卡洛琳回到现实世界时，却发现她的父母也被囚禁到了奇幻世界，于是她又去拯救她的父母。现实世界中，孩子是父母的一面镜子，照到了自己身上的不完美。孩子的成长能带给父母一次次的成长，让父母不断去改变自己。从这个角度来说，父母也需要通过孩子不断去拯救自己。影片中的父母一直在追求自己的东西，这些东西也许就是他们在现实世界中想得到却没有得到的，就像孩子眼中的炸鸡、彩色衣服和棉花糖，这些在奇异世界都有，于是他们也在奇异世界中迷失了自己。他们被禁锢在了那个梦幻般的水晶球中，直到女儿砸烂了水晶球，他们才回到现实世界中，却仍旧浑然不知。他们的觉知已经非常迟钝。我们仍能看到影片中父母的改变，比如那双彩色的手套，那个郁金香花园……
影片的风格很玄幻，比如那对奇特的姐妹和玩杂技的邻居（我都没看懂），那只一直帮助她的猫，那个小男孩（忘了名字），那些古堡、森林，开始和结尾都出现的那个深井，各种各样的恐怖动物……
(2019年4月15日)
首先鬼妈妈属于定格动画，而且是做的最精致的一部定格动画。这里面要耗费的时间是非常长的。而且就连最小的细节都很棒。
而且主题很魔幻，很精彩。有悬疑感，并且内容其实也不肤浅，深层分析起来里面其实涉及了某些心理学层面的东西。
