.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
导读： 题词落款位置没有固定格式，也无绝对的位置，它是与正文互为关联的。题词落款的内容视情形可长可短，但字体不能大小悬殊，要有相应比例。 题款所用字体按照传统惯例，原则上遵守“今 不越古”、“动不越静”的规矩。一般来说，如以大小篆为正文者，落
题词落款位置没有固定格式，也无绝对的位置，它是与正文互为关联的。题词落款的内容视情形可长可短，但字体不能大小悬殊，要有相应比例。
题款所用字体按照传统惯例，原则上遵守“今 不越古”、“动不越静”的规矩。一般来说，如以大小篆为正文者，落款就用隶书、章草书写；以隶书、魏碑为正文者，落款就用行楷、草书书写；以楷书为正文者，落款就用行书、楷书书写。这叫做“文古款今”、“文正款活”。 双款：款式不仅有单双之分，也有上下之别。双款，就是在右上位置书写赠送对象，在左下位置书写自己的名字等内容。如对联，则须将上款写在右联的右上方，下款落大左联的左下方，以示礼貌谦逊。书法作品的题款一般不用俗称而用别称（也叫雅称），如：“书于二OO二年”是俗称，应该为“书于壬午年”。
（1）时间
①、年份的别称
年份的别称是用十个天干（甲、乙、丙、丁、戊、已、庚、辛、壬、癸）和十二个地支（子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥）按先后顺序搭配组成的，即“甲子年、乙丑年、丙寅年……”，60年才轮到一个“甲子年”，如2002年是壬午年，2003年就是癸未年，2004年就是甲申年，以此类推。
②、季节的别称
春：初春、早春、阳春、芳春、暮 夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏 秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋 冬：初冬、暮冬、九冬、暮冬、中冬
③、农历月份的别称
一月：孟春、正月、初春、开岁、芳岁 二月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春 三月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪 四月：孟夏、槐月、麦月、麦秋、清月 五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、清和月 六月：季夏、暮夏、荷月、暑月 、溽暑 七月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋 八月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋 九月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋 十月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月 十一月：仲冬、畅月、中冬、雪月、寒月 十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮月
每月初一至初十称上浣，每月十一至二十称中浣，每月二十至三十称下浣。 如：甲子年桂月上浣。
题时间款时容易出现农历与公历混用的现象，如：一九八五年六月， 不能写成乙丑年荷月，因为公历的六月是农历的五月。
（2）、地点：
题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称，如：书于北京西城肉食店，这类属于俗称地点。但是，如题于早春堂，书于鸿宾楼等到是可以的。
（3）、署名：
署名时可以写姓名全称，也可以只写名不写姓，或题字与号。如：袁闽书，文笔轩主人书
（4）、谦词：
写给长者、专家的作品在姓名之后可以加上书奉，奉书，敬书，恭录等谦词。所书作品内容是伟大，领袖的名句或名作，在姓名之后可加敬录、敬书等谦词。
送女朋友礼物贺卡上写以下内容好：
1、镜头对准爱恋，焦聚拉近幸福，闪光锁住甜蜜，定格一世深情，生活因有你，处处都是快乐的画面，亲爱的，我爱你到永远，愿给你一生幸福！
2、给你的真情，经岁月的洗礼，越发纯净，送你的真心，经时光的打磨，越发圆润，亲爱的，我们的爱随时间的发酵，而越发香浓，我爱你永不变！
3、你胖起来是杨玉环，瘦下去是西施，现在则是不胖不瘦真好就是你自己。所以，不论你的身材如何变化，我都会爱你一辈子。亲爱的，别在意别人怎么说，做好你自己！
4、如果可以的话，我愿意用生命中的每一分每一秒陪着你，可是，现在我能做的，只是每一分每一秒想着你。
5、我爱世间三样东西，太阳，月亮，你。太阳是每天的开始，月亮是每天的落幕，你是永远。
6、礼物代表了我对你的祝福，也请你记得我的微笑。
7、亲爱的，谢谢你，陪我走过这么多年。是命运，是天意，我不知道。我只想要，永远和你在一起！
8、自从有了你，我才知道爱是什么，浪漫是什么。我才体会到一日不见如隔三秋是何种痛苦，多想与你时刻在一起。
9、虽然我们相爱已久，但是每每想到你，我的心还是悸动不已，如同初见。
10、我为琴柄，你为琴弦，月老谱曲，嫦娥伴奏，此曲只应天上有，感动牵牛织女星。让我用深深的祝福，拨动爱你的和弦，奏一曲地老天荒的爱情。我爱你，此生不变！
1：野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮，与子偕臧。 2、 今生如果不能拥有你，我会好恨自己! 3、 喝了你酿的爱情的酒，如果没有续杯，情愿渴一辈子 4、我发誓五十年后我还是像现在一样爱你 5、你的名字写满在我心里就让我永远爱你吧! 6、为你情愿不自由。 7、这一生我只牵你的手因为今生有你早已足够 8、认识你才知道有一种心情叫做依恋,有一种感觉叫刻骨铭心 9、原来等待也可以如此的美丽,因为爱你、 10、我不相信永远的爱,因为我只会一天比一天更爱你 11、人这辈子，至少要有一次吧，为了某个人而奋不顾身。 12、怪怪女还是乖乖女，我要扮成梁山伯还是李小龙才能引起你的注意 13、人生就象一个球，无论如何滚来滚去，总有在一个点上停止的时候。 14、人就这么一辈子,怎么过不是过,不想难过， 15、花很美，你比花美。 16、我觉得要形容你的美，只能换塑料花。 17、你是我的盐，没有你不甜。 18、等到风景都看透，也许你会陪我看细水长流。 送女朋友花贺卡上写什么好2 1、你的名字，是我读过极优美的诗。我爱你，像春去秋来，海棠花开。 2、人比花娇，美人如斯。 3、如果一生中只能实现一个愿望，我希望，永远待在你身旁。 4、情话是抄的，爱你是真的。 5、我爱世间三样东西：太阳、月亮、你。太阳是每天的开始，月亮是每天的落幕，你是永远。 6、你是我向前仰望的风景，我是你回头就发现的守护。 7、第一眼是你，终生是你。 8、世间千般美好，唯你最得我心。 9、你的花，只有我能送。 10、爱你，不是三言两语。 11、自从认识了你，我的回忆，一次比一次甜蜜，我的爱，一次比一次浓烈。 12、你的每一分每一秒我都想占有。 13、谢谢你，选择我。 14、我会尽力，给你最好。 15、你这么可爱，很难不想你、爱你。 16、有你，就好！ 17、愿你开心，不止今天。 18、有你的地方，就是我的归宿。 19、执子之手，与子偕老。 20、想你有两种方式 ：眼内 、心底； 见你有两种方式 ：看你、抱你。 送女朋友花贺卡上写什么好3 1、你令我的视线，依稀模糊起来，使我冷酷的心，一下子变得温柔。 2、你微笑着而不对我说什么，我觉得这就是我已经久侯的。 3、喜欢你，没道理；靠近你，感受你的气息；想珍惜你，就要在一起。 4、愿阳光普照你的每一个日子，愿鲜花洒满你的人生旅程…… 5、多希望陪在你身边，共渡每一个明天，一天见不到你一面，就有长长的思念…… 6、一齐欢乐，一起共舞，但愿快乐幸福永远陪伴着你。 7、这些日子你过得还好吗？也许忙碌改变了我们的生活，但我永远珍惜我们的情谊。 8、我们同生长在一个世界，我们都是上帝的儿女，我们能够创造一个光明的日子，让我们现在就开始。 9、没有斩截的承诺，不必奢侈的拥有。站在流转的时光之外，手里捧着粉红的玫瑰和满满的'温柔———我在等你。 10、我真的好想你，有你的日子，一切都是那么美好，风和日丽，鲜花遍地。 11、想你在每一个有星星的夜晚；念你在每一刻欢乐的时光；盼你在每一次想你的瞬间；爱你在每一秒呼吸的间隙…… 12、在你抑郁的时候，我就是你的开心果。在你忧伤的时候，我愿作你的忘忧树！ 13、什么是对，什么是错，只要拥有你，一切都变得不重要！ 14、流下的眼泪虽然自己擦，心中的热情却从不淡化。想着你的欢乐，想着你的忧愁，你的心情是我永远的牵挂！ 15、我愿化作一缕清风，悄悄来到你的身边，把你那如瀑的长发轻轻撩动，为你唱一曲风的恋歌。 16、在贺卡中轻轻地夹上一朵小花，她也许会枯萎，会褪色，但由她诉说的我的挚爱，却永远不会凋谢。 17、纵然历尽坎坷与艰辛，而记忆中却只留下芬芳的回忆。因为有你同行，人生的道路便如同鲜花铺成。 18、亲爱的朋友，凡遇难事且付诸一笑，回归天地，在情谊的环境里，一个你懂我懂的默契 19、花径今始缘客扫，蓬门今始为君开。什么时候，我们可以携手同行？一起去湖边照影，一起去听风品雨，感受细水长流 20、相识是缘起，相知是缘续，相守是缘定。是缘使我们走到了一起！希望我们能一直走下去，从缘起走到缘续，从缘续走到缘定…… 21、也许是缘分的安排，也许是刻意的找寻，知心的你，让生命更加多彩，在将来的旅途上，也要有你陪伴…… 22、往事如烟如积雪消融，每一次忆及初恋时彼此轻柔的接触，依然如石击水，在平静的心湖上溅起情感的波澜……
写古文书法是一种非常高雅的艺术形式，如果你想写一些适合给女朋友的古文书法，以下是一些建议：
1 爱情诗词：选择一些表达爱情的诗词，如《长恨歌》、《离骚》、《庐山谣》等，这些作品具有浓郁的文学气息，可以表达你对女朋友的深情厚意。
2 经典名句：选择一些经典的名句，如“执子之手，与子偕老”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”等，这些名句寓意深刻，可以表达你对女朋友的承诺和坚定信念。
3 书法作品：选择一些著名的书法作品，如王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《多宝塔碑》、柳公权的《玄秘塔碑》等，这些作品具有很高的艺术价值，可以展现你的书法造诣。
4 篆刻作品：选择一些精美的篆刻作品，如“心心相印”、“情比金坚”、“爱无止境”等，这些作品可以表达你对女朋友的深情厚意。
无论你选择哪种古文书法形式，最重要的是要用心去写，让你的女朋友感受到你的爱意和真诚。
题跋与钤印是中国画一路发展所形成的独特艺术，题跋也称题款、款识、落款，据文献记载，对款识称谓不一，如“款、刻也，识、记也”，“款为阴字凹者，识为阳字凸者”，“款在外，识在内”等等，经过长期历史积淀形成的，从文物考察看，汉代石刻的题名算是较早的画上题记了，如武梁祠画像石的赞语，魏晋南北朝的石刻题字。唐宋朝以后，花鸟画兴起，诗词盛行，互为影响，有的画家把诗句提入画中，作为画的标题，也可释意。明代沈灏在他的《画尘》中总结说：“题与画，互为注脚。”
画上用印，据张彦远的《历代名画记》记载，始于南朝梁元帝，宋朝时，清陆时化《书画说钤》中有“宋人书名不用印，用印不书名”。元朝由于文人画的兴起，便逐步将诗、书、印用于画上，如苏东坡喜欢长跋，并以大行楷题之；赵孟黻几乎每画必题，诗书并茂。明清以后，画家几乎无画不题，长篇累牍，有题有跋，或诗或文，有的画甚至以题跋为主，画上钤印，除一二姓名印外，也有用引首、压角等闲印的，以为言志，寄情或为布局之辅助手段。
1 题跋与用印充分表达画意与画镜的有机构成
题跋与用印是为画面内容所需要的，能更充分表达画意画境，满足观者的艺术欣赏要求。故唐代王维提出“诗中有画，画中有诗”的理论其内容或点明主题，或暗示画意，或表达画家对某画材的感受，或说明自己的艺术见解。元代画家王冕《墨梅图》，画一横向折枝梅花，伸展的一长枝干，劲道清新，梅花淡墨轻染而成，花瓣清淡花蕊浓重，清爽富有活力，画面题诗：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留请气满乾坤。”通过题款，诗画相得益彰，道出画中所含的寓意，把作者不与世俗同流合污的境界表达出来。如画面需要，或可多题，或一题再题，亦不显得累赘，而使画面更加丰实，开拓出新的境界，新的格局。如王绂《墨竹图》，画面中多处题款，穿插于竹林间，书体也不同，字大小各异，却丝毫不觉多余，使作品诗画相应成辉，让观者沉浸在这简淡而清新的画境中。
2 题款与钤印可以使画面更加丰富和完美
题款和印章在画面构图上有着极大的作用，题款与用印在画面中的不同处理，比如位置的高低，字数多少，款式的长短横直等，均应作精心安排。对字的体势大小疏密，也应深思熟虑。题得精到得体，使题与印成为画面不可缺少的要素，真正达到了弃之一字则嫌短，增之一字刚嫌长，达到恰到好处的境地。
21 边角处理。潘天寿在《听天阁论画随笔》中谈到：“画事之布置，须注意画面内之安排。尤须注意于画面之四边四角，使与画外之画材相关联，气势相承接，自能得合趣于画外矣。”他的作品《小龙湫一角》，画面四边均有伸出画外之感。画材虽小，而气势很大。但为了使放中有收，形成一幅完整的作品，他将题款安置画幅左上角，将“笼为下”印章钤于画幅右下角，使四角的不同空白中，实其两角，收住四角皆散的毛，只留下右上与左下两角略空，使溪流有来龙去脉，气势更加舒畅。《春艳》一画，有二处题款，其在画上方正中桃柳枝条空隙中，题句是：“西湖多碧桃，与朝中相映，尤见浓艳。”起到了上下连结的作用。另一处在右边中下处，题的是“雷婆头峰寿者又题”几字。两处皆在画面上起到收拦，免使松散的作用。其印章共用五方，其款下姓名章与右下角压角章，起到增长气势的效果。
尤其是上方题头之引首章与右下边款中“又”字旁的“寿”字章，在钤印的位置上，堪称用心良苦，妥贴恰当，确有别开生面处。
22 黑白经营。画面上留空白是中国画家经常关注的课题。因为空白是组成画面形式美的重要因素，是形成画面气势与气韵的必要条件。即是“要计白当黑”，白即是虚，黑即是实，布黑更要布白，白的地方比黑的地方更难处理。在空白处画上黑后就无法修改了，就可能太实、太板滞。若白留得太多，可能感到空洞无物，或缺少气韵。有时画面空白布置以后，感到难以收拾，以提款加以补救。例如吴昌硕的《花垂明珠滴春露》，画春风中舞动的紫藤，画面中的紫藤集中在左侧，右侧几乎空白，显得过于空虚，感到很难收拾。但他利用题款加以连结，“花垂明珠滴春露，叶张翠兰团春风，光绪甲辰六月吴俊卿”，下钤“仓石”白文印，使画面充实，上下统成一气，增加了丰富多变的艺术效果。
23 收放平衡。画面如果过平、过密、过乱，须加以收拾，常用款、印去破；如过险、过松、过散，亦以题印收拢连结，使画面有破有连，有收有放，增加画面气势与韵律感。如潘天寿的《江山如此多娇》是横题与钤印于画幅中间，远山近江边的部位，这种方法似破实连，增加了远山的重量感与江水平流的协调感。似乎是江水中的一个组成部分，又似远山的倒影，使画既变化又统一协调。在画上的题款，是横式或直式，位置是靠边依角或居于中，其字多少、长短、大小，是单款或多处款……这些都必须服从于作品内容与画面需要。也可以说，画面的内容安排决定了画面的题款与钤印的位置与格式。因此有不少作品的款印往往是与画材构图同时考虑的。尤其画材少、题记多的画面，更是如此。如《焦墨山水》一画，在不多的天空部分题上“个山僧题其所画焦墨松石日：此快雪时晴图也。予偶作山水，山间树间空白似积太古雪，亦可以个山僧题松石语题之。然画材、意境则全不同矣。原画事须在不同间求同，黑白间求致，此意个山僧己早知之矣。癸己酷暑作此以为清凉之药，寿并识”。这篇题字不但点出所画的雪景主题。大篇题字将天空全部填满，成为一片灰蒙的色彩，达到一般画雪景时以淡墨渲染的效果，使作品更具有“似积太古雪的意境”。右下角铃有一颗“强其骨”的压角章，在画面起到了收拦的作用。印章共四方，红色在画面上互相呼应，起了提神醒目的作用。
3 题款和印章的书体与画面协调统一
中国书法有它高度的独特艺术性。正、草、隶、篆各种变化丰富的字体，有选择地将其有机地提在画幅上，使“书画合壁”，更臻完美。但书体应与画的笔法格局相一致。如宋代赵佶的工丽，金农的古拙，郑板桥的奇特，赵之谦的纵逸，吴昌硕的豪放，他们的书法和他们的画协调统一。黄慎的《醉仙图》，仙人依卧在酒坛旁，醉而眠，人物的线条肆意，泼墨淋漓，题款亦用奔放的草书题写“谁道铁拐仙，形破得长年。芒鞋何处去，醉倒华山颠。缨瓜”。题款的笔法和画法是一致的，和谐统一，表现了神仙的生动醉态，提升了画的意境。
当代国画大家卢禹舜先生的山水画中的书、画、印也是结合的极其圆融精到，特别是唐人诗意系列，构成山川物象的线条即是书法中提炼出的金石线、漏痕线及狂草线，这些经过锤炼的线条在画面中自如运用，舒卷畅达，丰富了画面的意境，亦增添了意趣神采。卢禹舜先生的题款字数之多也是使人望其向背，这些题写唐诗的字不仅是诗词、书法，也是画面的重要构成，通过它来平衡画面实虚与轻重关系，并与画面中的幻化玄妙、奇异唯美的线条及墨痕相结合，表达出了丰富的诗的意境诗的韵味，使作品浑厚华滋。同时，卢禹舜作品上钤印的数量也是极多，他从树立自家风范理念出发，推陈出新，集传统之大成，与古典精神相表里，形成他用印量之多之美，大有传统的古风意韵。这与山水画中的汉简书、唐诗词互应生辉相得益彰。形成了自己独有的艺术大家风范。由于画家们把书法与画法的相互结合、渗透，在构图、线条、色墨等上都取得有机的联系，使画面有分割，有穿插，有联结，增强了虚实、疏密、开合、照应等作用，使画面更加丰富。读一张画，好像聆听一部交响乐，各种画材、笔墨、书法、印章等组成乐章中的旋律曲调，千变万化，各尽其妙。
