国画题字

领导 0 76

国画题字,第1张

国画题字
导读： 1、国画题字国画知识---------题款与构图的关系开篇先介绍几幅名画的题款，大家体会一下题款在作品中的重要性。上图是潘天寿大师的《青绿山水图》此图下开上合，分为两段，右下角虽有茅舍由右下斜上， 人物小船由右向左回旋， 但仍缺一过渡环节
  • 1、国画题字

国画知识---------题款与构图的关系

开篇先介绍几幅名画的题款，大家体会一下题款在作品中的重要性。

上图是潘天寿大师的《青绿山水图》

此图下开上合，分为两段，右下角虽有茅舍由右下斜上， 人物小船由右向左回旋， 但仍缺一过渡环节。故而中间由右向左题以长款作为过渡，使构图上下呼应。题款的印章又与小船遥遥相对，使构图完整， 此法称为接。

一）：郑板桥题画竹曰：“江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸， 落笔倏作变相， 手中之竹又不是胸中之竹也。”

这样的题款怎能不让人回味无穷啊。（暂时未找到这幅画，待补充。）

（二）：

这幅《竹石图》中，画面中竹石略显单调，但是，作者根据画面的走势，题了长竖款，画面立刻就显得协调统一了。 竖款的墨色也和竹石产生了呼应。

潘天寿的《水仙图轴》中国画是非常讲究 开合 的。

画面中开合 也可以用题款作为画材来完成。 此图即是题款作为画材来完成开合关系的。 题款外弧而向左内弯， 与水仙的左弧而向右内弯形成呼应， 使本来平淡无奇的构成变得十分耐人寻味。

清郑绩《梦幻居学画简明》中关于题款，有这样一段论述：

“或文士所题，亦有多不合位置， 有画细致而款字过大者，有画雄壮而款字太细者， 有作意笔而端楷者， 有画向面处宜留空旷以见精神而款字压逼者，此皆未明题款之法耳。 不知一幅有一幅应款之处，一定不移， 如空天书空，壁立题壁， 人皆知之。

然书空之字。每行伸缩，应长应短， 须看画顶之或高或低。 从高低画外，又离开一路空白， 为画灵光通气，灵光之外，方为题款之处， 断不可平齐四方， 刻板窒碍。

如写峭壁参天，古松挺立， 尽偏一边， 留空一边， 则在一边空处直书长行， 以助画势。

如平沙远荻，平水横山， 则平款横题。 如雁排天，又不可参差矣。

至山石苍劲，宜款劲书， 林木秀致，当题秀字， 意笔用草， 工笔用楷，此又在画法精通 书法纯熟者，方能作此。 画颇得意味而书法不佳， 亦当写一名号足矣， 不必多字， 反成不美。 每有画虽佳而款失宜者， 俨然白玉之瑕， 终非全壁。”

题款几种方法：

中国画的题款方式，变化很多，概括起来有以下几种相应的形式。

横题法

款书左右平行排列称为横题法。横题法字数较少者， 字成单行排列， 字距可近可远， 视具体而定。 题与款字体 大小皆可一样。 如款字多行横式排列者， 上字为字头， 下字为字脚， 需齐头但不必齐脚， 如出于构成需要， 齐头齐脚亦可。 题与款字可大小一样，也可款字稍小。

题款自右至左，横题数行，齐头齐脚，此为长款横题法。

直题法

款书竖行长题称为直题法。 直题法字距以较密为宜。 题的部分均宜齐头齐脚， 款的部分字体可比题略小， 头略低于题句， 脚宜拖下一二字。

何家英的《米脂婆姨》

款书由上而下，直题一行或数行，此为直题法。满题法

此法一般有两种类型， 一是画中物象较小， 使题款成为画中主体者， 利用题款完成画面构成， 使画面由简单变为丰富。 二是将画中空隙处题满， 使布局具有一种特殊意味。

多题法

有多处题款者称为多题法。 多题法题款的位置 排列方式应有变化， 字体与大小也要有区别， 要与原题相照应， 有变化而统一。 款书部分初题落款可为题 记 制不等； 二题可为又题； 三题可为再题； 如时日已久， 可称为重题； 如属他人所托，可称为嘱题。

穿插法

将款书题于画中物象的空隙处称为穿插法。 穿插法使题款与画中物象融合无间， 既可调整疏密轻重， 又可使布局跌宕多姿， 有出人意外之妙。