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曾丽
注:本文有剧透。
《奇迹傻孩子》(以下简称奇迹)作为木叶文导演的第二部故事片，备受关注。不仅仅是主演阵容上请到了Jackson Yee，更重要的是这是继《死里逃生》之后的第二部剧情片，木叶文的高起点。作为现实主义类型学的成功实践者，观众期待《奇迹》重现票房和口碑双丰收的奇迹。
奇迹傻孩子海报
从出道至今，木叶文一贯的创作特色就是对小人物和草根的关注。
从第一部短片《奋斗》、《石头》、《金兰·秦桧》、《安魂曲》到第一部故事片《垂死求生》，这些形象的主角都是社会中的“边缘人”，或是农民工、空老人、贫困家庭，或是一群在垂死求生中患上慢粒的患者。木叶文的镜头在现实世界中站稳脚跟，敏锐的观察力，充满人文关怀，让他很快在电影市场站稳脚跟。
《奇迹》里，木叶文依旧低头。面对“十八大以来年轻人与深圳共同成长”的宏大命题，《奇迹》的入口很小:20岁的哥哥郝静(Jackson Yee饰)带着6岁的妹妹静彤(陈饰)独自来到深圳生活。因为妹妹得了重病，必须在八岁前完成手术，郝静不得不在一年半的时间里凑足了30万的巨款。
和景童(陈)
为了给妹妹省钱，郝静决定孤注一掷，创办豪景电子元件厂。只要收益率达到85%以上，4个月就能赚80万！
郝静孤注一掷。
郝静开始招募新兵。兼职车间主任梁永成()饰演，失聪单亲妈妈王(齐)饰演，刚出狱的抑郁症斗士张龙浩()饰演，张超()饰演，退休钟表匠刘(王宁)饰演……
“奇迹小队”的团体形象
《奇迹小分队》征集了“老弱病残”。这些人原本都是来自社会底层，大城市的边缘人。如果是其他导演操纵这个题材，极有可能这群边缘人物不会成为主角，但在木叶文的电影中，他们却出现在叙事的最前沿。
这是一部关于“希望”的作品，但出现频率最高的形象是“蚂蚁”——在台风天努力顽强生存的蚂蚁。
郝静是其中一只蚂蚁，但幸运的是他活了下来。但在这个充满希望的城市里，剩饭还是给了边缘人。多次差点被碾死:被经理李()的偏见碾死，被下层社会的物质贫困和权力贫困碾死，被各种意外碾死...
同样是“工人”的李经理，看不上另一批工人。
蚂蚁被踩死，就是踩死。王因厂内防护设备不足致耳聋，申诉时遭到报复；俞的客人飞越清洁队队长岳哥对喊道:“是怎么死的？你忘了吗？”…这些是被碾死的蚂蚁的缩影。他们被电影中的几句话所摄，却在黑暗中映出了城中村和破旧的工厂宿舍，成为《奇迹》中难忘的瞬间。
繁华都市的另一边
写实首先体现在“精”——准确呈现现实，准确刻画人物。这就是我们称木叶·阿文为“现实主义导演”的原因——即使在一部主旋律作品中，他依然保留着对底层困境的真实关怀。这让人想起宁浩之前对木叶文的评价:他“有特别强的现实刻画能力”。
“精确”还体现在现实主义的“类型学”中。木叶文有这样的观点，“我觉得中国不缺现实题材，但中国缺少一个相对准确的现实题材，是在专业范围内的，真正符合类型片规则的。中国一直缺少这样的现实主义电影”“如果从票房来衡量，中国缺少的是能卖到10亿元以上的现实主义电影”。
换句话说，现实题材的作品很多，但是商业化的，能在市场上卖的很少。
木叶文的第一部《垂死求生》卖了30亿，是现实主义作品的成功流派。就故事本身而言，尊重了类型片的规律。主人公永成的经历是一部典型的“小英雄”的成长史，既触及了观众的痛点，又以适当的煽情让观众的情绪得以宣泄。就连木叶文也意识到自己的一些处理是哗众取宠，但他也知道这是打动观众的手段。
这次奇迹的故事书，其实是一个很常见的故事类型:一群无足轻重的小人物聚在一起，克服各种困难，共同成就一件大事。
故事的开头和结尾非常和谐:设定一个目标，需要一群人共同参与——寻找小人物——每个小人物的经历简介——组队后遇到各种困难——遇到困难后解决困难——最后，小人物创造奇迹。
这种套路类型化，符合大多数观众的普遍审美和审美期待，故事情节流畅易懂。但就算是常规，奇迹的治疗还是可以达到7级的。
第一，木叶文在片场一如既往的“精准”。在深圳深入实地调查，收集照片和视频资料，根据“典型环境”修改剧本；可以用秒表卡时间；一个感人的场景一共拍了六十四个镜头...在形象语言上，《奇迹》没有明显的背景瑕疵，很容易让观众代入2013年的深圳。
各种美术细节都很到位。
第二，木叶文对各种商业电影元素的融合有精准的把控。动作、追车和奇迹都在剧中...这些显然是为了让剧情“好看”，符合剧情本身逻辑的场景——那些“意外”是郝静创业过程中遇到的困难，而不是商业因素的刻意添加。
第三，尤为关键的是，木叶文还是一个调动观众情绪的高手。说白了，《奇迹》是一个励志故事，是一个“成功”的故事。在如今的舆论环境下，这些词似乎都是贬义词。但事实上，在疫情仍在深深影响社会经济生活的当下，在社交媒体上不时传递悲观情绪的背景下，人们需要一些温暖的故事。正如木叶文所说:“现在这个时代逐渐普遍，就是进入一个更市场化的状态，然后人们其实更需要一些正能量的东西。因为经济开始下滑，人们需要在精神和物质层面找一些相对积极温暖的东西...电影创作是划时代的，不是永恒的，固定的时代需要固定的东西。你不能扭曲时代，这是潮流。”
奇迹是适应这个时代的创造。在某种程度上，我们都是小人物，我们都会陷入电影中郝静的困境。人很容易自暴自弃，自怜自艾，自甘堕落。郝静写到了另一种生活:即使只有万分之一的可能性，我也要尽力创造奇迹。
小人物创造了奇迹。
郝静在电影中创造了无数燃烧的瞬间。比如他求老板“能给我十分钟吗？”；为了赢得这十分钟，他想尽办法赶到火车站，和老板坐同一节车厢。尽管手臂骨折，嘴唇干裂，郝静还是再次问老板:“你现在有十分钟时间吗?”？
郝静冒着风险去抓住机遇。
人们不禁被郝静真诚的眼神和坚强的毅力所折服。个人的力量不一定能改变一些制度困境，但是在个人能力范围内，确实有太多的人在达到能力极限之前就放弃了。从这个意义上说，《奇迹》的确是一个灵感和成功的故事，但它一点也不便宜，因为通往成功的道路是如此艰难。
当然，如果和死里逃生相比，《奇迹》还是有一些“错误”的。一方面，影片后半部分的节奏在张驰略显失控。要突出兄弟姐妹之间的深厚情谊，要写人物肖像，要呈现郝静的困境和反击。互不协调，有块拼贴的印象，叙事缺乏重点。
比如写群像，虽然王传君、张宇的角色很精彩，但“奇迹小分队”比死里逃生弱多了；比如婚礼的场景，这么大的篇幅，在信息和叙事推动力上就显得比较薄弱。婚礼结束后，郝静被房东赶出去的镜头立刻被剪掉，明显有一种感情碎片化的感觉。
张客串的岳哥几笔很清新。
另一方面，如果说《求生不得求死不能》的煽情是恰当的，那么《奇迹》就有过度的迹象。不是刻意的流泪，是慢动作和配乐结合的抒情部分，用过头了。记得在《求生不得求死不能》的时候，木叶文刻意降低了摄影和配乐的存在感，但是这次《奇迹》，各种不合适不合适的配乐有点铺天盖地。
总的来说，《奇迹》是穆业文在细节上有“失误”的整体“准确”创作，是现实主义类型的又一次合格实践。以真实的现实关怀和类型化的经验，木叶文仍然是最值得我们期待的导演之一。另外值得一提的是，Jackson Yee已经成为一名“准”演员，他的表演也越来越娴熟和准确。他也是最值得我们期待的演员之一。
资料来源:报纸
