除了“瘦金字体”之外，还有哪些字体备受阅卷老师的青睐呢？
导读：除了“瘦金字体”之外，还有哪些字体备受阅卷老师的青睐呢？★ 工整、严谨的衡水体一看到“衡水体”，很多人不由自主地就想到衡水中学。的确，其扬名于某年衡水高考学生的英语作文，从此“衡水体”走红网，大家直接将似印刷体的字体称之为“衡水体”。“衡水

除了“瘦金字体”之外，还有哪些字体备受阅卷老师的青睐呢？

★ 工整、严谨的衡水体

一看到“衡水体”，很多人不由自主地就想到衡水中学。的确，其扬名于某年衡水高考学生的英语作文，从此“衡水体”走红网，大家直接将似印刷体的字体称之为“衡水体”。

“衡水体”的走红是必然的，无论是英语还是其他试卷，衡水体都给人工整、严谨感觉，不愧于“手写印刷体”的外号！阅卷老师每每看到“衡水体”，都不舍得扣分。

★ 中考、高考的标准答卷字体——楷体

为什么这么说呢？一方面教师特别是师范院校毕业的教师，有专门的书法课，大多是以楷书为主，当然有的师范生习惯隶书等字体。但实践证明，楷书的板书最清晰明了，给人的感觉很好。所以大多师范生也会选择楷书作为自己练习板书的字体。

另一方面是学生。没有一个人生来就会读书写字，这些都是可以后天培养的。大部分学生在上学期间接触最多的就是楷体。

所以整个社会对楷体的认可度比较高。但不得不承认会写楷体容易，想写好太难。当然如果你高考的时候写一张楷体卷，老师想扣卷面分都难。

除了上面这些字体，还有很多字体受到阅卷老师的青睐。这时候是不是有的学生该愁了，我写字也没有字体呀？不用担心，只要你考试一笔一划认真的书写，老师都会酌情给卷面分的。

有受欢迎的字体，就有被嫌弃的字体，有些学生的字让人老了真恼火

◆小小“蚂蚁体”，让人很恼火

相信每个班级都有一个特别喜欢写小字的同学。这类学生是尽可能地把字写的“小”，他们的试卷远看就是一张纸上有密密麻麻的小点，小的像蚂蚁。

老师要是不带“放大镜”根本看不清，平时考试还好，再小老师也会逐字逐句地看，中考、高考这份试卷肯定会失去卷面分。所以快把你的字写大吧，大大方方更漂亮！

◆迷迷糊糊地“一锅粥”体，让人很恼火

有的学生的试卷除了题目之外，只要是他写的，自己都看不出来自己写的什么？整个卷面就像一锅粥，给人的感觉是凌乱迷糊。阅卷老师看到这样的试卷，肯定会非常恼火，不可能一个字一个字的分辨写的是什么。这样的字体可能对得得不到的分，还失去了卷面分。

◆坑坑洼洼“涂改体”，卷面不整洁

有的学生看试卷下来提笔就答，错了就改，整张卷面就像是挖坑现场，涂改痕迹遍布整个卷面。任何人看到试卷的第一感觉就是“脏”。

有随意涂改毛病的学生一定要改了，要不然大型考试一定会吃亏的。下面和大家分享一个快速写“好”字的方法，希望对你能有帮助。

如何才能练得一手好字？

年龄越大，写字习惯越不好改，想要让自己的字有体，是需要时间磨合的，想让自己把字写好，还是可以短时间训练的。

话要一句一句地说，字要一笔一画的写。很多高年级的孩子为了速度喜欢连笔写字，时间一长就会养成不好的写字习惯。字一笔一画的写，你会发现一笔一划的写字也不慢，还会让你的卷面较之以前干净整洁了很多。

字体结构要掌握，重新书写字更美。很多大人都忘了字的结构了，有的人写字自成一派，虽然字对了，但是笔画结构都错了，这样的人写字一定不好看。

问题一：瘦金体好学吗，怎样写好瘦金体 答楼主:

知汝心之向之

从练字角度来说,学任何字体都是模仿所以无所谓好学不好学

从怎么写好瘦金体角度来说,分两种境界三个层次

第一种苦练普通人常常使用的方法,也是最直接的一种

(副作用:十年修行终成形,忘笔只在一夜间三天不练就反弹不像了)

第二种,人笔合一,从本质上来说,就是这种人本来就有这种气质,性格,所以操起笔来,浑然天成

(副作用:人写字,字如其人,这种性格好不好,值得推敲,一个亡国的皇帝,其性格好不到哪去吧)

最后一种,取其精华，去其糟粕,自书自乐

完毕望楼主心有所得

问题二：写字特别不好看要从楷书开始练习吗直接练瘦金体可行吗 练习书法的顺序一般都是先练楷书，掌握了每一个字的笔画、间架，同时对运笔的轻重，文字的布局有了基本了解之后，才算基本掌握了写字的要素。等到楷书练习好了，再去练行书，同时也可以去练别的字体了，这也是一个循序渐进的过程。

直接练习瘦金体不是不可以，但初学者往往完全没有书法的基础功力，掌握不了汉字的笔画和结构，很容易走弯路，花费的功夫会大一些，效果也不会太好。

此外，普通人在生活和工作中，使用最多的还是楷书和行书。假如初学者悟性比较高，先练的瘦金体，即便成功了，在工作和生活中可能不一定适用。

所以，建议初学者还是先练习楷书为宜。

问题三：为什么我始终觉得瘦金体不适合书法初学者 瘦金体确实不适合初学者，但是初学者也可以学会，要看认真与否。比如我写瘦金体之前的字体很潦草，因为之前没练过楷书，直接写的行书。瘦金体重在写出感觉。

问题四：瘦金体能用中性笔练吗。初学者要怎么练才最快学会？ 15分 初学者学习瘦金体不可以用中性笔，应该选用长锋狼毛。找到合适的字帖，临摹练习，推荐《神霄玉清万寿宫》。

补充

1、瘦金体运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。

2、想写好瘦金体很难，一定多看，多练，要坚持。

问题五：瘦金体怎么学 要学瘦金体，楷书功底必需很好，瘦金体笔力要求很高否则写出的字很软，我建意先学一些篆书，由其是铁线篆，当笔力差不多时，直接临

问题六：我想学习瘦金体,怎样才是好方法 1、首先要请教专业老师基本运笔方法（通用基本运笔方法）

2、选对工具，写瘦金体要用狼毫

3、照着字帖勤加练习，注意运笔与结体

4、最好定期得到专业老师的指导，能事半功倍

我学书法差不多十年了，也有供过瘦金体，有什么问题可以发消息跟我交流~

问题七：瘦金体不如四大家么？ 80分 瘦金体没有不如四大家，相反，瘦金体比四大家更具艺术魅力和美感，无论从字的形体还是用笔方法，都比四大家更具特色。但是，这因为瘦金体别具特色，剑走偏锋，练习起来难度较大，难学难精，只有罚各项基本功都扎实之后，练习起来才会得心应手。而四大家都是入门比较容易的字体，学的人较多。还有另外一点就是传统”以人论书“的评论方式的限制。瘦金体是宋徽宗独创，因为宋徽宗是亡国之君，历代帝王都对与他有关的事物并不推崇，这样下面的人也就不会去研究了，久而久之有关瘦金体的资料就越来越少，知名度也就不高了。总之，瘦金体难学，历代不推崇，所以知名度不如四大家。但是从艺术层面来说，瘦金体却胜过四大家。

问题八：初学者怎样练好瘦金体 首先 换一根好一点的毛笔 和纸 工欲善其事必先利其器 别说初学用一般的就好 ，

然后从基本笔画开始 l金笔画比较特别 可以买本书看看

摹帖l金是宋徽宗 千字文 欲借风霜二诗帖 等等百度一下

临帖自己试试写

问题九：为什么书法界几乎没人学“瘦金体” 两个原因，一是瘦金体属于小众书法艺术，大多数人欣赏不了。二是，比较难学，学不到家，会很难看。

问题十：瘦金体的基本特征 特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创

宋徽宗赵佶的楷书《千字文》应为瘦金书的最初代表作。书于崇宁三年（1104年），赵佶时年二十二岁。其笔直如矢，劲如铁，真可谓铁画银钩、瘦不露骨。结体上纵伸横逸且内紧外延。遵循“书到瘦硬方精神”的古训，通过中锋把画兰竹叶、竹节、鹤头、鹤嘴、鹤膝之法，巧妙地运用到书法的点线艺术中来。这一作品代表其创作瘦金书的初衷。该书虽为楷书范畴，但因运笔速度较快、顺势而就，字的大小和结构并不完全统一。但法度十分严谨。近来，在计算机字库中出现的瘦金书就是根据此帖完成的，由于原有字数的限制和对瘦金书法的研究不够。作为应用文字，有些字还需推敲。如在字体的大小和结构上视觉不统一，个别用笔不到位。

瘦金体是北宋宋徽宗独创的一种字体，它秀丽，纤细有锋芒毕露，充满着帝王之气，与传统书法讲究的内敛，雍容相比，瘦金体藏锋少，漏锋多，算是书法字体中的一个异类，在多幅作品中，总能一眼就看出。

硬笔，也就是钢笔，圆珠笔等笔尖坚硬的种类的统称，在这里，我们代指圆珠笔，因为圆珠笔是生活中最常用的。

瘦金体，非常适合用硬笔写，尤其是圆珠笔。瘦金体字体偏长，笔画纤细，圆珠笔较细的笔尖，很适合书写瘦金体。

对于笔的控制能力，瘦金体的笔画，转折要求很高，类似于长横，撇等笔画，手腕的稳定性是必须要有的，练习瘦金体后，你会发现你写其他字体会流畅很多，是因为其他字体没有瘦金体这么长的笔画，字的间架结构也没有瘦金的这么严谨，所以练习瘦金对于你书写其他字体，是有好处的。

扩展资料：

现在市面上书法字帖鱼目混杂，不容易辨别，给大家安利几个当代瘦金大家，可以自己搜索。邱金生，当代瘦金第一人，现居上海，为瘦金体的传播做出了极其大的贡献，其字体灵动，工巧，实乃当世第一人。

在邱老师之下，是霍文祥，霍文祥不建议大家去学习他，霍老师是练习了十几年的传统书法后，转瘦金体的，所以在其字中，会有很多我们不容易学到的东西，故邱老师的最好。当然，最好最好，是直接照着宋徽宗的原体，《千字文》《秾芳诗帖》这两个最为经典，尤其《秾芳诗帖》，是宋徽宗瘦金体的集大成之作。

至于笔的选择，最基础的，就是要握着舒服，如果一支笔握着都不舒服，那么也不能指望他写出多好的字。

至于价格，价格并不是决定一支笔价值的因素，决定他的，是使用笔的那个人。二是要出油顺利，有的笔平常写起来，没什么问题，但是真正用它去写书法字的时候，笔尖出油就会是很大一个问题，如果不是很顺畅的话，很影响书写体验。所以大家选择笔的时候，一定要深思熟虑。

1兰亭序(王羲之) ★《兰亭序》是书圣王羲之最有名的作品。全文共二十八行，三百二十四字。王羲之的书法艺术在这篇序文中得到了酣畅淋漓的发挥，文中，凡有相同的字，笔法姿态必不相同，如出现的20个“之”字，竟然无一雷同，成为书法史上的一绝。当中章法、结构、笔法都极其完美，被历代书法家尊为“书法第一”，成为读书人写字必习的范本。 ★王羲之对真书、草、行诸体书法造诣都很深。他的真书势形巧密，开辟了一种新的境界；他的草长浓纤折衷；他的行书遒媚劲健。人们称他的字“飘若浮云，矫若惊龙”；“龙跳天门，虎卧凰阁”。 2中秋帖(王献之) ★大清乾隆帝称道的“三稀”墨宝之一，笔势纵逸豪放，一笔而成，偶有不连而脉不断，为王献之独创 3颜真卿书法 ★《多宝塔碑》为其独创“颜体”楷书的代表作，字体匀称丰腴，庄重劲美，气势雄厚。 5郑板桥 兰竹圣手书画怪杰。清代诗人，书画家，摇晃“扬州八怪”之一。为人恃才傲物。他的书画以“清、劲、怪”遗世，给了后人很独特的美学启示。他的书法很“另类”，筛检真草隶篆用笔，独创一体，自称“六分半书”；字形变化多端，章法诡谲有致，摇曳多姿，真可谓是书中奇宝，性情大自由的“表演秀”。 6刘 墉 心口锦绣的“罗锅宰相”。清代乾隆年间宰相，善书好文。书法与王、梁、翁并称“清初四大家”；初师从赵孟兆页、董其昌，深得其中三昧。中年学颜、苏，晚年又潜心于北朝碑版，终于凭借坚实的功力，蜕变成独具个性的一人大家。刘墉书法笔短墨厚，体势少变，曾遭行内非议，甚至讥之为“墨”。这说明认识刘墉书法是需要很高眼力的。清代习颜者众，大多得其形意，而真正夺其神髓者仅刘墉一人。用颜字距度而略作柔婉，正得魏晋小楷精华蕴蓄的风致；墨浓势厚而结体宽舒，更显从容不迫包罗万有之佳妙 7唐伯虎 江南第一风流才子。明代书画家，在民间颇富传奇色彩。唐氏绘画初师周臣，尤精山水人物，与沈、文、仇合称“明四家”。书法源于赵孟兆页，写得圆转遒丽丰润优雅，形成劲骨于内美形于外，缜密流便的独特风格。此处摘选他的《落花诗帖》，诗书并美，珠联璧合，让我们欣赏到往昔“江南第一风流才子”的儒雅韵致。 8苏东坡 千秋翰墨一代文宗。宋代大文学家苏东坡散文列入唐宋八大家，词章开创了“豪放派”先河。其书法一变唐“尚法”传统，追求个性解放的“尚意”,充当了不断改革书法艺术的“锋线人物”，与黄、米、蔡并称“宋四家”。坡之书法喜用卧笔偏锋，字势往往偃仰倾仄，故能给人圆劲宽博意忘工拙的酣畅感觉，也使我们领略到纵逸豪放、平淡天真的人生。 9赵 佶 史笔遗恨丹青永纪。北宋著名的误国之君。但他自幼酷爱书画，并为之终生探索实践，却成了中国书法史上无可代替的杰出人物。佶擅=绘工笔花鸟，风格写实缜密，并由于他的倡导，使宋代工笔花鸟画登上了艺术最高峰。他出入黄庭坚书法，自创了一种瘦劲硬挺锋芒毕露的“瘦金体”，历代传摹不衰，还打入了当今的电脑字库。他兴办国家级画院，开了公办画院的先河；他主持编撰了“宣和书谱”。使许多重要的艺术资料得以保留

首先要学会执笔，书写瘦金体要笔笔侧锋，与传统有所不同。

可用——卧杆法，和平时用筷子相似，这样就相当于走捷径

但我认为用传统的或许好一点

当然，顺手习惯最重要

其次，你得有一本宋徽宗的真迹，虽说瘦金体不是只有他一个人会写，但毕竟这种字体在他的手中诞生，换言之，瘦金体的精髓赵佶最懂，直接临摹宋徽宗的真迹，可以避免少走弯路，毕竟他作为你的老师可以说是最专业的了。

笔者就有这本。

然后就是练了，有些人认为要先练习每一个笔画，就像搭房子一样要先造框架。

个人认为瘦金体可以不这样，可以先按自己的感觉去临摹宋徽宗的千字文，不好看没关系，不像也没关系，就是去感觉，酝酿一种关于对瘦金体感情的感觉。

换句话说，倘若一遍都完成不了，那还谈什么毅力去深入。倘若没有感情，是不会长久的，就像谈恋爱一样。

之后就是踏踏实实练习笔画了，可以买一本瘦金体教程的书，上面会有笔画分解的图和结构图。

每天坚持两小时，或许有一天，你发现，你也可以瘦金体了，那时候，你发现，曾经崇拜的东西不再遥远。加油吧。

END

注意事项

坚持就是胜利，但瘦金体毕竟是一种艺术，入行需谨慎，想一步登天是不可能的

万荣薛氏人物走笔·瘦金体之祖薛曜

——初唐书法家、万荣人薛曜及《秋日宴石淙序》

文\薛勇勤

书法，不仅仅是案头闲情，壁上风雅。书法，对每一个中国人来说，都是融化在血液里的命里菩萨。黑白间，凝结的是一个时代，传承的是一种精神。

塑造这尊菩萨金身的，是大唐。

从李渊登上九五之尊开始，通过贞观之治，大唐国力强盛之后，很快便进入了文化繁荣的辉煌时期，除了诗歌之外，由于唐朝先后有十一位皇帝喜好书法，书法，在这一时期也迅即在大唐的艺术舞台上占尽风华。欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权等等等等，一个个书法史上灿若星河的名字，都云集在这一时代。

薛曜，也是这一时期的代表性人物，他的籍贯是蒲州汾阴，今天的山西万荣。

万荣薛氏，也叫河东薛氏，是自魏晋以来的名门望族，至唐朝达到顶峰。万荣薛氏发源于三国时期的蜀地，蜀亡后因权倾朝野而被曹魏政权迁徙至河东，居汾阴（今万荣薛稷村一带）。经过百余年的发展，万荣薛氏由武而文，到隋朝，“关西夫子”薛道衡横空出世，开启了万荣薛氏的文化风格，从此，中国历史上的文化家族——万荣薛氏粉墨登场。

薛道衡之后，李唐王朝时期，赫赫有名的“十八学士登瀛洲”，便有万荣薛氏薛收、薛元敬二人，薛收为薛道衡之子，元敬乃薛收之侄。此二人与杜如晦、房玄龄、孔颖达等诸多名贤同列，其文才当为盛隆。同一时期，还出现了和褚遂良齐名的初唐书法四大家之一的薛稷，有“笔削之美，为当时最”“朝右文宗”之美誉的中书令薛元超。当其时也，万荣薛氏在朝野上下风生水起，据不完全统计，唐朝12位公主下嫁薛氏，薛氏的风光可窥一斑。

在这样的光环照耀下，薛曜得到了文化的滋养，当是必然，然而，也正因为这样的光环，薛曜在后世的黯然失色，也不在话下。

薛曜，有着一个相当夺人眼球的出身。河东薛氏这一最大的光环罩着，曾祖薛道衡，祖父薛收，父亲薛元超，叔伯父薛瓘是驸马，左奉承卫将军，房州刺史，堂兄弟薛稷，前文已述，另一堂兄弟薛绍，是太平公主的老公。除此而外，他还有着特殊的姻亲关系圈。他自己是唐高祖李渊之子李元吉的外孙，名相魏征，是薛稷的外祖父，宰相薛元超，是他的亲伯伯，书法名家褚遂良，是他的亲舅舅。他与当时的天下名士王勃、宋之问、李峤、沈铨期等都是好友，因为这样的圈子，薛曜在初唐时期，自然能够顺风顺水，游刃有余。

薛曜，字曜华，万岁登封年间（696），任礼部郎中。神功年间（(697），改正谏大夫，与再从弟中书舍人薛稷并以辞学知名朝野。圣历二年（699），为奉宸大夫。薛曜和王勃家族有着很深的渊源。他的祖父薛收是王勃祖父王通的弟子，薛收的母亲是王通的姑姑，薛收和王通又是姑表亲。薛王为世交，薛曜以文学知名当世，是王勃最亲密的朋友。王勃曾经有两首诗专门写给薛曜，其一曰《别薛华》：

送送多穷路，遑遑独问津。

悲凉千里道，凄断百年身。

心事同漂泊，生涯共苦辛。

无论去与住，俱是梦中人。

薛曜不仅致力于辞学，而且从小和薛稷一道，跟着舅舅褚遂良学习书法，可谓近水楼台先得月。那时，薛稷在书法上先薛曜一步，颇得褚遂良精髓，故时人有“买褚得薛，不失其节”之谓也。薛曜受薛稷刺激，更加勤勉。

唐书尚法，是唐朝书法不可逾越之标志。中国书法的楷书从汉而始，历两汉、三国、魏晋，到南北朝后期趋于成熟。魏晋时期的多元化发展，楷书中少了平正，多了逸趣，到隋朝，一个新的楷书规范呼之欲出。强盛的大唐很快便解决了这一问题。初唐开始，适应唐太宗李世民的要求，欧阳询、虞世南、褚遂良等书家，便开始精心营构法度严谨、体式完备的楷法气象，成为后世书家学习的楷模和典范。其规矩之森严、法度之完备、风格之繁复，已达到了令后世望而却步的程度。薛曜由此而效仿舅父褚遂良，铁划银钩，硬朗挺劲。然而，亦步亦趋，全盘模仿，并非薛曜所想，他还在其基础上，进一步融隶入楷，打破了时下刻板的楷法，放而不肆，纵而不粗，形成了自己独特的风格，在初唐风起云涌的书法圈，突出重围，掀起了一阵薛曜旋风。

武周久视元年（700）年夏，一场类似于兰亭雅聚的修禊集会，在河南登封观星台附近的石淙河畔的石林间进行。

这一日，77岁的武周皇帝武则天亲率群臣，来此举行“武周诗词大会”，随行者李显、李旦、武三思、狄仁杰、张易之、张宗昌、李峤、苏味道、姚崇、阎朝隐、崔融、薛曜、徐彦伯、杨敬述、于季子和沈佺期16位，皇帝出题，从者一人一首《七言•侍游应制》命题诗，助雅兴，歌盛世，最后，由武则天亲撰序文以记之。不折不扣的“非常16+1”。

16人中，担纲这一书丹使命的，正是薛曜。

这是薛曜的幸运。当其时，初唐四大家前三者已经作古，余者唯薛稷一人而已。因为这一的机缘巧合，薛曜通过这次的石淙会饮，在唐朝的书法星空就占有了一席之地。

400多年后，薛曜成了宋徽宗的老师。过去很多年，研究者都认为薛稷是宋体字的鼻祖，然而，最近以来，更多的研究者认为，宋徽宗书效二薛（薛稷、薛曜），薛曜更多一点，因此，薛曜才是瘦金书之祖。

为什么是薛曜而不是薛稷呢？因为薛曜的书法明显比薛稷在笔法上的顿挫多得多，这符合宋徽宗“写意”的口味。给我一个“二薛”，我就能创造出一个瘦金书，薛曜的这个学生做皇帝一塌糊涂，写字画画的功夫毫不含糊。不管是哪个薛，万荣薛氏确实了不得。

薛曜是一个书家，也是一个诗家。在《全唐诗》中，薛曜的诗也收入数篇。特别是《邙山古意》，形式工致，声律精善，在初唐诗中不为多见。其诗曰：

昔掩佳城路，曾惊壑易迁。今接宜都里，翻疑海作田。

镂鼎名应大，生金字不传。风飙吹白日，罗绮拭黄泉。

象凤笙留国，成龙剑上天。长乐移新垄，咸阳失旧阡。

川流徒漫漫，神理竟绵绵。伫见飞来鹤，沈嗟不学仙。

“镂鼎名应大，生金字不传。”盛矣，冥冥中有天意哉！

“廋金体”这种字体是由宋徽宗所创，根据便是在宋徽宗之前从未有这类书法作品。宋徽宗是一个艺术天赋颇高却无治国之才的一个君王。所以在治国方面，宋徽宗无心政务，宠信奸臣，从而导致本就日渐衰败的北宋统治愈加腐败不堪。但是在艺术领域，宋徽宗的成就却与他那劣迹斑斑的政绩正好相反，而他在艺术领域的成就之一便就是创造了“廋金书”这种全新字体。

“瘦金书”这种字体的起源可以追溯回唐朝时期，唐高宗以及武则天统治期间朝中有一位名叫薛曜的官员。该官员工于书法，其所作书法的特征为“瘦硬、细劲”，与廋金体有着异曲同工之处。故而后世之人也将薛曜称呼为“廋金体之祖”。也就是说，廋金体其实就是基于薛曜以及薛曜老师褚遂良等人的基础，经由宋徽宗融会贯通之后创造出来的。

宋徽宗所作的廋金体书法作品数量众多，成功流传下来的也有不少，其中包括《楷书千字文》、《秾芳诗帖》等等。这些作品创作于不同时期，所以所呈现出来的书法功底也是有所不同的。比如说创作于23岁的《楷书千字文》，该作品所呈现出来的廋金体书法功底便稍显稚嫩；而《秾芳诗帖》则创作于廋金体成熟期，故而该作品用笔舒畅且颇具锋芒。

“瘦金书”这种新字体经由宋徽宗之手被创作出来之后，由于这种字体本就十分美观，再加上宋徽宗这个一国之君的号召力，所以廋金体也是迅速流行开来。而宋徽宗作为该字体的创造者，其书法作品也是引得众多爱好书法的后人竞相收藏以及模仿。宋徽宗除了书法水平颇受肯定之外，他的绘画水平亦是十分出众，而各类画作中他又尤为擅长花鸟画。