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导读：突出父亲对儿子的不舍，体现出父疼子，子爱父，父子情深的主题。作者对父亲买橘子的背影进行了细致地描写刻画，首先写了父亲的穿戴衣着，接着描写了父亲走路蹒跚的姿势，最后写父亲艰难努力地爬月台的一系列动作。因为父亲的身子十分肥胖,为了给"我"买橘
突出父亲对儿子的不舍，体现出父疼子，子爱父，父子情深的主题。
作者对父亲买橘子的背影进行了细致地描写刻画，首先写了父亲的穿戴衣着，接着描写了父亲走路蹒跚的姿势，最后写父亲艰难努力地爬月台的一系列动作。因为父亲的身子十分肥胖,为了给"我"买橘 子,必须穿过铁道,爬上月台而月台又很高,要爬上月台,就不容易了月台更突出了父 亲为"我"买橘子的艰难,表达出父亲的慈爱 和迂执、艰难和努力以及他对儿子的深厚 感情
“刚刚一位学生家长送孩子上学，结果把孩子放在另外一所学校门口就匆匆离开了，好在被好心人及时发现，现在已经和孩子家长取得了联系。”2日8时许，市民李女士告诉记者，自己孩子在金海岸小学上学，平时8点之前她也在该小学大门口的护学岗执勤，主要就是护送孩子过马路，护送孩子们上学，不料却见识到了一位这么糊涂“的爸爸。
当记者赶到现场的时候，孩子已经被父亲接走送到了学校。“太粗心了，家长怎么能犯这样的错误呢，还好现在天气还不是特别冷，要是在下雪下雨的时候，把孩子冻感冒了这么办呢。”学生家长冯女士表示，爸爸居然能把女儿送错学校，她感觉真是不可思议。
金海岸小学的保安卜师傅和当时在此执勤的交警王警官，在较早的时间发现了这名孩子。“当时小女孩就在威海路与莒州路路口处和金海岸小学门口来回走动。”王警官说。“孩子的校服和我们学校学生校服明显不一样，我就看着她一直在转悠，一会又往南走。”卜师傅告诉记者。当卜师傅和王警官上前询问孩子什么情况时，小朋友告诉他们：“爸爸把自己送错了地方，送到了这里就走了。”
朱自清的《背影》表达的是父亲的爱子之情。在《背影》这篇文章中四写背影分别是怀念父亲
惦记背影、望父买橘
刻画背影、父子分手
惜别背影、别后思恋
再现背影。但课文注重写了其中的两处：一处是父亲父亲买橘子爬月台的时候：一处是父亲送子时，下车往回走，混入人群的时候。但要说到最感人的背影应该是第二次的。
原因：他是重点刻画的的内容之一。其二他的侧重点是感动，而父子分手的背影更多的是侧重于感伤。所以最感人的应是望父买橘。
《父与女》：影视景别艺术，诠释父女亲情，是超越生死的永恒
文/大书言
于2001年上映的英国、荷兰、比利时合作的作品《父与女》,讲述了就是这样一个父女之间极致情感的故事。该影片荣获最佳动画短片奥斯卡奖,英国**学院奖和安锡等多项大奖。
《父与女》的导演MichaelDudokdeWit(迈克尔·度德威特),沿袭了他一贯的创作风格,保留版画黑白对比的形式感,采用常规的绘制手段来完成这部情感短片,他不但是一名动画导演,更是一名漫画家和插画家。
《父与女》是一部感人温情类动画短片,短片讲述了父亲带幼小的女儿骑自行车去海边,父亲独自出海后再也没有回来,女儿从年幼到老年一直风雨无阻地去海边等待父亲归来的故事。
画面唯美,故事温馨动人,淡彩的画面色调,构图讲究,融入了插画风格,动画片的镜头以一名观望者的角度讲述了一个女人浓缩的人生故事,全片没有一句对白,没有人物特写和中近景,而是采用了景物特写、远景和全景镜头,给观众带来一部温馨而又哀伤的父女情深的动画短片。
本篇文章以《父与女》的三个影视景别艺术:1景物特写,2人物远景,3融合全景,分析父女亲情超越了生和死的界限,是情感世界的永恒。
1景物特写,借景喻情,女儿对父亲回归的期盼和坚守
《父与女》短片中,导演对人物面部表情的摄影为零,而是以景物为特写镜头,借景物烘托出女儿对父亲的深厚感情。其中景物特写的场景有:反复滚动的车轮、波涛汹涌的海面、随风摆动的树叶和草丛等。
①滚动的车轮,是情感的轮回,是女儿对父亲回归的期盼
短片中,导演对自行车的特写景别有几个,都是女儿去往海边的经过。父亲带年幼女儿骑自行车去往海边;父亲离开后,年幼女儿独自骑自行车艰难上坡;成人后,女儿与同伴一起骑自行车经过海边;已为人妇的女儿,骑自行车划过小水坑;老年的女儿推着自行车去往海边。
这些以车轮滚动,镜头向上或向左移动的特写摄法,都是女儿去往海边盼望父亲归来的场景,表达了女儿对父亲深深的思念和期盼。车轮的滚动象征着周而复始的轮回,就像女儿骑着自行车去海边看父亲的每一个来回,更意象着女儿对父亲深刻依恋的感情,是生生不息,永恒不灭。
②波涛的海水、摆动的树叶和草丛,是女儿对父亲回归的坚守
导演除了给短片安排自行车特写外,还巧妙构思了其他景物的特写情境,波涛的海水、狂风摇摆的树叶和草丛。这些特写情境,在短片中很好地说明了,地点和时间的变化。
波涛的海水:短片的故事地点是那一片海,从片头到片尾,一直都没有变化,导演也是以那一片海和出海未归的父亲来延续故事的发展。狂风摆动的树叶和草丛:短片中的景物远景,比如空中的太阳,与后面摆动的树叶和草丛,就是随故事发展,在时间上也发生了春夏秋冬的变化,是历经时光流逝,女儿对情感的执着。
滚动的车轮、波涛的海水、狂风中摇摆的树叶和草丛,这些所有的景物特写,都是导演精心的设计,是表达女儿对父亲深厚的感情,亦是对父亲回归的期盼和坚守。
2人物远景,刻画主要人物情感,贯穿其一生的历程
《父与女》中的女儿,并没有任何的特写镜头,观众可以通过短片看到,导演对片中主要角色女儿的行为表现使用的一直都是远景镜头,给观众一种观望的视角,展现一个女儿的一生。从幼童到老妪,终其一生她的成长和对父亲的等待,是一个女儿对父亲深厚情感的极致。
①稚龄幼童的孤独等待,是对父亲的依恋
《父与女》中,在父亲离开后,女儿目送父亲驶向大海远处的船只消失在尽头,直到夕阳西下,才骑车离去。次日,幼小的女儿艰难地骑车上坡,往海边而去,好似父亲就在那里等着她,可现实却是父亲并没有回来。
这一段女儿骑车去海边的场景,导演使用了远景镜头,搭配相对浓烈的色彩,使得女儿弱小的背影在天色暗沉的黄昏下显得更加孤独无助,展现了一个幼童对父亲的无限依恋。
②少年到成年的风雨前行,是女儿的信念和情感依托
在短片中,女儿的少年和成年时期,对于去海边等待父亲回归的仍未消减。顶着秋天的狂风,艰难的骑车去往海边;寒冷的冬天冒雨前行,环境的恶劣,也不能阻止她对父亲回归的向往。
这些远景镜头,导演对人物、景物和时间的巧妙安排,发挥了其故事主人公的真切情感,充分表达了女儿对父亲锲而不舍的坚定信念,也是女儿的情感依托。
③垂暮老妪的执着期盼,是对从小缺失父爱的渴望表现
短片描述了女儿从幼童到少年、青年再到垂暮老年,这部仅有八分钟的动画短片,浓缩了一个女人的一生。如果说年少时是对父亲的依恋,是情感的依托,那么年老女儿的执着期盼,就是对缺失已久的情感的渴望,是情感的归属,毕生所求。
从短片的那些远景镜头中,老年的女儿推着自行车走在那条不知道重复了多少遍的路上,最后停在了海边,年久的自行车三番倒地,就如年老的她,再也经不起时光的消磨。远景镜头的固定摄法,让观众可以看到其佝偻的身躯、失修的自行车还有逝去的青春。
导演对短片中的主要人物采用了排比式的线性叙事手法,从最初的幼年到最后的老年。这几个排比叙事的剧情,反映了相同的一件事,就是父亲离开后,女儿骑车去海边,停在树下眺望父亲是否归来,然后骑车离去。同样的一件事,在创作者以特写景物和远景人物两种景别摄法的相互作用下,形成强烈的视觉对比和情境说明,更能突出主要人物的内心情感。
3融合全景,客观展现深刻父女情,烘托影片主题
在短片《父与女》中,导演并没有给人物设计任何的特写镜头,在表情和情感上的刻画是缺乏的,他更倾向用景物的特写、远景和全景的镜头描述故事剧情,以此烘托人物的内心情感。而短片里的全景镜头里有景物的全景镜头,也有人与景的融合大全景镜头。
①景物全景镜头,女儿对父亲的情感超越了时间的界限
从春雨到冬雪,这些景物全景镜头,在导演的精心安排下,使故事剧情起到了重要的时间推移和事件发展的作用。除此之外,四季的景物全景镜头,描述了女儿在每年的四季轮回中,重复地做着相同的一件事。为了这一件事,女儿坚持了一生,这是女儿对父亲回归的执着,亦是父女情感深厚的证明,这超越了时间的界限。
②人和景物的大全景镜头,融合故事几要素,是突出短片主题的基石
短片中的人景融合大全景镜头有几个,片头的父女二人骑着自行车由远及近。广阔的天地,一大一小并列而来,画面温馨和谐,观众仿佛看到了父女俩一生相伴的场景。然而接下来却是以父女分离展开全局故事,在父亲离开后,女儿独自站在海边,眺望逐渐远去的父亲。从父女骑车去海边到父亲离开后女儿驻立眺望的大全景镜头中,观众可以感受到其中温馨却又悲凉的意境。
景物的全景镜头给观众展现了两方面的时间性,一是故事事件的时间性,二是短片叙述本身的时间性,这是推动剧情发展必不可少的重要因素。而人与物的大全景镜头更注重故事的意境,镜头中的无尽大海、海天一线的夕阳、岸边的高大树木还有那靠着大树的自行车,以及大树映衬下墨点般的小小孩童。全景镜头中的地点、时间、人物、事件叠加构述,温情又哀伤,是故事后续发展的基石,也突出了事件的主题。
后语
《父与女》的创作者以漫画线性式构图,客观的景别描述,规避了主观的人物情感,让观众更好地掌握了解读作品的主动权,发挥了其作品的最大演绎空间。短片的展现,是创作者精心谋划的一场情感真理,传递了父与女之间的深刻情感,是超越了时间和生死,是生命轮回中人物情感的永恒极致。
青岛一位爸爸讲女儿的神奇脑洞画成漫画，小女孩的想象力是如何炼成的？青岛一位爸爸讲女儿的神奇脑洞画成漫画,小女孩的想象力是陪练出来的,那就是父母要陪伴着孩子,引导和鼓励孩子充分去发挥想象。
父母若是疏忽对孩子的陪伴,那么,孩子即便有丰富的想象力也没有倾诉的出口,久而久之,孩子就不再对想象感兴趣,会形成思维定势,这个时候就糟糕了,孩子一旦放弃了想象,形成了思维定势,对于孩子以后的学习是非常不利的!
因此,父母想要孩子的想象力得到充分的发展,一定要多陪伴孩子,多倾听,多鼓励,多和孩子一起去探讨和沟通。就像是青岛的这位爸爸一样,他会画画,他就让自己的女儿根据地上的一些图案来描述,而他却把女儿的描述画成了漫画,如此这般,孩子的想象力当然会得到充分的发展!
画画
如果说想让孩子的想象力插上翅膀,就让孩子早一点接触画画吧!孩子即便是涂鸦,只要她够认真,只要她喜欢,大可以让她天马行空的想象,让她自己去涂鸦!虽然有时候我们看不懂孩子的画,但是孩子却可以饶有兴趣的给我们讲,那就说明了孩子的想象力正在发展,并且方向非常的不错!画画的时候可以陪伴孩子,但是千万记住不要干涉孩子太多,不要让自己的想法去影响孩子,请孩子独立的去完成一件事!
看书
想让孩子的想象力变得丰富,可以多陪着孩子一起看绘本!孩子在看绘本的时候会根据插画来自我想象!可以说孩子们根据插画是可以自己描述故事的,因为他们有他们的小世界,这个小世界里面有着丰富的想象力!
青岛一位爸爸讲女儿的神奇脑洞画成漫画,小女孩的想象力是在爸爸爱的陪伴下练成的!
《一个爹爹三个娃》的漫画是谁画的？他还有什么其他的漫画么？Cat姬是台湾布袋戏同人漫的名家,商业画家。她的画有印在书签,海报,日历,马克杯,钥匙链上。有许多耽美小说的插画是她的作品。
作品:
《一个爹爹三个娃》番外漫画系列
《福气神捕》封面及内页插画
《卧底神捕》封面及内页插画
《反间神捕》封面及内页插画
《人鱼王子》封面及内页插画
《乱点鸳鸯谱》封面及内页插画
四句话是：
①不要紧,他们去不好
②我买几个橘子去你就在此地,不要走动
③我走了,到那边来信!
④进去吧,里边没人
意思：
①句：父亲当时急于谋事,在生存的巨大压力之下,忧心如焚,但是儿子在他心目中高于一切,惟恐儿子路上有什么闪失,所以最后决定还是由自己亲自送
②句：父亲已经把儿子送上车,已经关照得无微不至,儿子也劝父亲可以走了,而父亲还觉得没有尽够心意,看见站上有卖橘子的,便要去给儿子买橘子过铁道不容易,父亲也看在眼里,自己费点事,能让儿子受用,他是心甘情愿的他还生怕儿子跟着出来,忘了行李父亲的关怀真是无微不至
③句：父亲又惦念路途平安,要等到儿子回到北京来信报平安,才能放心
④句：父亲走了几步就回头,可见心里还是惦记着儿子,依依不舍他又想到儿子所带的行李一刻也不能疏忽,叫儿子小心,什么都为儿子着想
云南红河的一位姑娘要出嫁，必经之路有一条河，由于没有桥需要趟过河，父亲担心女儿的嫁衣会弄湿，决定背女儿过河，这一幕被网友抓拍了下来。
某网友是在当地做水果生意的，这一次他正在赶路，看到了这父亲送女儿出嫁的这一幕。这条河上并没有桥，所以往常人们要过桥的时候，需要在底下搭石子路。好在河流比较浅，但也需要人们慢慢地趟过河。
女儿要出嫁也需要趟过这条河，嫁衣是全新的，父亲不舍得女儿的嫁衣被弄湿，于是决定亲自背女儿过河。这一幕看在路人的眼中，忍不住湿了眼眶，或许只有真正的做过父亲以后才会明白这种感受。
随着女儿的长大可能和父亲之间的话语和沟通并没有像小时候那么多，但在父亲眼中女儿永远是那个他需要去保护的小孩子。父亲和女儿的这种感情，有时候很难用言语去表达清楚，在大多数温馨的家庭当中，这种羁绊甚至超过了母亲和女儿之间的关系。或者说是和母亲对于女儿的爱，完全不同的一种表达。
父亲的爱往往是藏在心底的，作为男人可能有一些话不好意思，或者也不会当面的和女儿倾诉，当孩子成年之后，很多感情没有办法在父母面前直接流露，他们会选择隐藏起自己心中的真实想法。而父亲有时候也无法猜透女儿心中在想什么，只能靠着自己的直觉去揣摩。
女儿的出嫁意味着真正的独立以及放开父母的怀抱，父亲在心里是非常不舍得，而这种情绪不会像母亲那样外放，他选择用行动来表露对女儿的爱。
背着心爱的女儿趟过这条河，父亲总是用无声的行动在表达爱，也许在日常生活中，女儿和父亲有一些口角或者没有解开的小矛盾，如果两个人都没有办法表露情绪的话，这些东西也许会藏在心底。
女儿嫁入男方的家庭中开始过自己的小日子，随着时间的流逝，她终会明白世界上最爱自己的男人，只有自己的父亲。丈夫和父亲的爱是没有可比性的。当成为母亲之后，女儿也许会更深刻的明白父亲和母亲给予自己的爱。
如果住的不是很远，就经常回去看看自己的父亲和母亲吧，在他们的心中你是永远的孩子，不论隔多久，他们都愿意张开双臂保护你，迎接你，接纳你。
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