《秋菊打官司》你看懂了吗？
导读：该片值得探索，给人以启迪。这部故事简单平凡的影片之所以吸引人，正是由于秋菊的性格美，她那种寻求一种“说法”的精神，不能不使人感到同情和思考。该片从一个颇为独特的角度表现了改革开改大潮在农民身上的心理反应，较好地解决了张艺谋同代导演们未能完善

该片值得探索，给人以启迪。这部故事简单平凡的影片之所以吸引人，正是由于秋菊的性格美，她那种寻求一种“说法”的精神，不能不使人感到同情和思考。

该片从一个颇为独特的角度表现了改革开改大潮在农民身上的心理反应，较好地解决了张艺谋同代导演们未能完善处理的“现实主义的倾向与造型的倾向”之间的矛盾，全片节奏舒展，叙事从容。标志着张艺谋**美学观的一次质的飞跃。

扩展资料：

创作背景

1991年，张艺谋计划把《一地鸡毛》改编成**，而且把背景从北京改到重庆，创作班子也到了重庆，但最终张艺谋因为找不到感觉而放弃了这个项目。

本来在重庆采景的摄制组全闲下来。某天，他们从报亭买回一堆文学刊物，从里面发现了陈源斌的中篇小说《万家诉讼》。

张艺谋看过后很是喜欢，觉得小说写了一个生动的故事，而且故事中还包含着很多内容可以供他展开。于是，他赶紧联系陈源斌签订了版权合同，又请来刘恒担任编剧。

影片中的 故事 发生在中国的一个小山村。秋菊的丈夫万庆来与村长王善堂发生了争执，被村长踢中要害。秋菊怀着身孕去找村长说理，村长不肯认错。秋菊又到乡政府告状，村长答应赔偿秋菊家的经济损失。村长把钱扔在地上，受辱的秋菊没有捡钱，而又一次踏上了漫漫的告状路途。下面是的我为你们整理的 文章 ，希望你们能够喜欢

秋菊打官司 观后感

“秋菊打官司”打官司这一部**主要讲述的是陕西某农村的一农妇秋菊，在其丈夫被村长打伤后，为了“讨个说法”而层层向上级行政机关要求行政复议，并在最终行政复议讨不到令自己满意的说法后，通过行政诉讼，通过打官司，得到了和原行政决议不同的“法说”。当我们看到秋菊带着迷茫和不解的眼神远远地眺望着带走村长的警车时，不能不引起我们的思考。

“秋菊打官司”这部影片的背景是行政诉讼法开始实施不久，具有明显的民告官色彩。但与其说是其对行政诉讼法宣传有重要意义，还不如说是其在某全角度上反映出了中国行政法制建设所面临的情境。

情境指的是政治所发生的环境。它由一个国家的 文化 、社会结构、人口因素以及历史经历所构成。(《比较政治学——变化世界中的国家和理论》[美]劳伦斯迈耶、约翰伯内特、苏珊奥格登 著，罗飞、胡永浩等译 华夏出版社) 中国是一个历史悠久的国家，其中封建社会占了绝大部分时期，因此长期历史经历给中国文化和人文精神积淀了一种官本位、权本位及等级思想。中国缺少西方海洋文明那种平等、独立的契约精神，加入中国的近代文明进程远远比西方短，而且充满欺辱和斗争，所以虽然中国告别封建制度已经有了百来年，但封建的某些思想仍根深蒂固，在广大国民中存在着不同程度的影响。特别是中国是一个幅员辽阔、人口众多的国家，文化发展水平极不平衡，人民整体素质不高，法律意识薄弱，因此中国的行政法制建设面临着一个极为不利的情境。这一点，我们从“秋菊打官司”中也可以充分的体现出来。秋菊在讨“个说法”时，经常说的一句话是：他是村长，他打两下，咱也没话说，可以他该往哪个地方踢呀，那可是个要命的地方……。可见，在秋菊的眼中，村长(官)仍是要比民高一等，而不是平等的关系，之所以要讨个“说法”是因为村长打得太重了，而且

事后没有道歉。此外，**的其他方面，也能够充分说明秋菊等人的法律等素质不高的国情，如秋菊丈夫说的话，对公务员的称谓等等。

因此，中国的行政法制建设要想取得重大的进展就必须从中国的国情出发，努力改善中国的行政法制建设的情境，为中国行政法制的健康发展创造一个良好的环境。从对情境的定义中，我们就可以知道情境是多种因素综合形成的，有些是长期形成的，非一时所能解决，但多数还是能够通过政府和社会一起努力而能得到改善的。以下笔者想结合“秋菊打官司”这部**所反映出来的一些问题，简单的谈谈自己的一些看法和建议。

(一) 加强中国的政治民主化建设，为中国的行政法制建设提供一个良好的政治环境。

行政法制建设是中国政治民主化建设中的一项重要内容，因此没有行政法制，也实际上谈政治民主也是不可能的。从另一个方面讲，单进行行政法制建设也是不行的，它需要融入到整个中国的民主化进程中，需要政治民主化的其他方 面相 应的配套改革来支持。比如，加大民选官的范围和力度，加强政策的透明度和宣传力，加强对公务员的多方面、多 渠道 监督等。村长王善喜为什么会打人仅仅是因为秋菊的丈夫骂了他吗我相，其中实际包括着工作态度和理念的问题，如他所说，他是公家人，辛辛苦苦为公家干了几十年，公家不偏他还偏谁可见，在村长的头脑里，他是在为公家服务而非为村民服务。这种态度和理念固然有其个人素质的因素，但与中国选官制度无不关系。试想，如果他是由村民自由选举出来的，又怎么能不考虑到村民的态度和意见呢又怎会只知道上头文件，而漠视村民的利益和意见。当然，这不仅仅是选官制的问题，这与我们没有一个良好有效的监督机制也是有关的，试想，如果不是秋菊要坚持“讨个说法”，又有谁会指责王善喜呢可见加强政治民主化建设，建立和完善各种制约和监督行政权力的制度，是我们进行行政法制建设不可忽视的问题。

(二) 提高行政相对人的法律意识和素质

在“秋菊打官司”这部**中，非常鲜明的体现出了行政相对人素质不高和法律意识薄弱的实情。即使是秋菊，她所谓的“讨个说法”也并不是因为他意识到了村长行政行为的失当，更不是追求西方那种“契约”式的平等和人权，而仅仅是基于一种意识种的“不该”和“尊重”思想，即你不能往人要命的地方踢，只要你承认错误，表示对我们的尊重就行了。正是为了这种尊重，秋菊才坚持要个“说法”，而且她所要的“说法”也并非法律上的正义，而仅仅是争取中国传统的“一口气”而已。因此，我们有高兴中国农民有勇气告官时，也不能忽视中国农民素质不高这一点。

因此，中国的行政法制建设，其中最重要的一点，就是要提高行政相对人的素质。结合中国的国情，笔者对于提高行政相对人的素质提几点自己的见解。

1、加大中国城镇化进程，减少中国农民的比重;

2、强化中国基础 教育 中的法律教育;

3、加大政策的透明度，加强国家政策和行政法律法规的宣传力度;

4、鼓励公民积极参与政治;

5、进一步加强新闻媒体对行政的监督，和对行政不当行为的报道和评论等。

《秋菊打官司》观后有感

每一部**背后或多或少都在讲述着一个广为人知或者是闻所未闻的故事，这样的故事有可能震撼人心，也有可能只是蜻蜓点水。《秋菊打官司》，顾名思义，影片主角就是秋菊，为何打官司、怎样打官司、以及最后结局如何，这一系列想法应该会浮在一个对该片一无所知的看客脑海里。

中国大西北某个偏远山村是个很好的故事背景，一个身怀六甲的村妇，穿着红色棉袄搭着一条绿围巾，当然有时她也把围巾当成头巾，典型的红配绿装扮显得格外的耀眼，下半身是典型的黑棉裤和一双褐色的棉布鞋。说起话来不自觉露出了一排洁白的牙齿，挺着个肚子到处走动着，她叫秋菊(巩俐饰演)。他的丈夫王庆来(刘佩琦饰演)，一个老实巴交的庄稼人，由于家里想在庄稼地上盖个辣子屋村长说上面有“红头文件”不能批准，后来在争执中骂了想要男孩却连生四个女孩的村长，被村长踢了命根子，到镇上看了“兽医”，只得整日整日躺在炕上动弹不得。庆来算是病得挺重，但村长还是无丝毫表示，秋菊看不过去找村长理论，村长不理会甚至恶语相向。秋菊为了讨个说法找到乡政府，经过乡政府李公安调解后，村长答应赔偿200元，然而当秋菊到把医药费发票拿到村长家，村长却把钞票扔在地上，丝毫没有道歉的意思，秋菊感觉被侮辱了，彻底被激怒，一定要找个给说法的地方。于是，她带着小姑子到了县城公安局、市公安局，最后到了法院经过了一审败诉、又经过了上诉，最后村长被行政拘留了。她是要了“说法”了，但不知道这个“说法”是不是她心中想要的那个说法。

影片中有几个细节很好地表现了秋菊打官司的不易。从秋菊所在的小村庄通往乡里、县里、市里，都必经一条尘土飞扬的山路，第一次是小姑子骑着自行车驮着秋菊和她腹中的孩儿，看到这个画面想必很多人都是很揪心，想着要是一不小心摔了可咋办。骑自行车走了一段路后，就搭上过路的 拖拉机 ，那时的拖拉机可以说是比较洋气的交通工具了，可对于一个孕妇来说山路的颠簸也是够不容易。第二次去县里，秋菊不得不先和小姑子拉上一板车辣子，卖了122块钱，舍不得坐贵点的舒服的车只好搭上最便宜的车到了县里。可为了打官司，秋菊还是花了20块钱让人写了个“活告”材料，片里头解释的所谓的“活告”就是给留条活路的告法，秋菊选择了这种告法，她只是想要个说法，并不想把村长怎么的。之后再到市里复议、起诉、上诉，秋菊还是不得不先卖上一车辣子。从经济赔偿与秋菊打官司所花费的进行对比，她真的不是在乎村长赔偿多少，她要的是个“理”。后来去市里复议，也是百般艰难，刚开始坐三轮车被带着绕弯弯，多要了二十五块钱;为了省钱只能住在便宜的旅馆;在去找局长的途中还差点把妹妹给丢了。幸好一路上还碰上了不少好人，看车的老太太告诉她坐三轮车被骗了钱，为了不再被骗，让秋菊换身行头，果真她和小姑子买了件新衣服。其实，即使套上了新装，但典型的农妇形象还是印刻在秋菊的身上。旅馆的老板也算是帮了秋菊不小的忙，给了她市公安局局长的地址，让秋菊求救有门。市局长在片中是一个人民公仆的形象，位高人却不高调，非但没收秋菊送的礼还让车顺道送秋菊回到住的地方，在第二次见秋菊在门口等他许久时，带着她们先去吃了饭，还给秋菊介绍了个律师。在秋菊眼中，局长是个好人，在观众看来，局长确实是个好人，甚至会怀疑这样的好人在当今社会还存在多少。

这样的一个好人，当在法庭上，站在秋菊的对立面时，秋菊不敢告了，她拒绝和局长打官司，担心局长要是输了会对局长造成不利的影响。作为秋菊，她的内心是矛盾的，一方面她很想讨回说法，但另一面她又不想让局长难堪。这样的两难局面终于在局长和律师的劝说下想通了。于一个农妇，法律对她来讲很陌生，她不明白什么是全权代理，对律师能给她个说法表示很惊奇也很惊喜，正如那时许多村里人，法律还不普及，他们没办法理解什么是告和被告。旅馆老板作为城里某一层次的人群代表，对法律有所了解，在秋菊打官司时，他说秋菊这官司肯定得赢，原因在于《行政诉讼法》颁布了，迫切需要有个“民告官”的官司，让群众相信民真的能告得了当官的。秋菊也以为自己赢定了，但结果却事与愿违。也许旅馆老板说得对，当一部新的法律颁布，要树立权威性最好的办法就是通过公正的案件判决。秋菊败诉了，又上诉了。

市中级法院的工作人员到了秋菊家去调查案子，我不知道这是不是所谓的走基层办案，这样的办案方式在很大程度上是方便当事人，但目前来看，法院的工作人员每天要面对大量的案件，恐怕抽身出来下到基层实地调查有一定的难度，但不是不可能，需要很大的人力财力。中级法院让庆来去做了个鉴定，也正是这个鉴定结果，把村长送入了拘留所。而村长在片中也是个响当当的角儿，他觉得自己为了国家卖命，辛辛苦苦一辈子，国家不会忘记他，不会因为这件事对他这样。再加上他的倔强脾气，他是赔了钱也不会认错的，事实上处于他那个位置的“父母官”是不认为自己有什么错，连秋菊都觉得村长打两下骂两下算不得什么，只是不能往那命根子踢。村长会有做错事天不怕地不怕的想法不能全怪他，当时国家没对这类同志好好教育，老百姓也极力维护着村长的权威，秋菊不断告村长在老百姓眼中就是秋菊的不是，连自己的老公——受害者庆来都劝媳妇这事就这么了结好了，甚至因为秋菊想继续讨说法，而秋菊闹不愉快。从人情的角度来讲，秋菊有时候确实是倔过头了，但也正因为有这样倔强的人，白和黑才能分得那么清楚;也正因为有这样倔强的人，作恶的人才会受到处罚;但也正因为有这样倔强的人，人与人之间的最淳朴的情感是有可能被摧毁的。我从来不否认权力需要被约束，也只有被约束，不管何人处于何位置才能受到约束。

整个影片的高潮应该在秋菊临产并且难产的时候，村里人看戏去了，叫不动人抬秋菊到医院，其实从这可以看得出秋菊一家人估计和村里人关系处得不是很好，遇上事了，别人也不愿意主动搭把手。最后还是是村长飞快骑着自行车叫来人，抬着秋菊到了医院。孩子顺利生下来了，大人也平安，村长告诉庆来他在村里抬人到医院生孩子也不是头一回了，不用往心里去，告他的该告还是得告，告下来算他的，告不下算庆来他家的。那时，我瞬间觉得村长在我心中的形象上升了。也许可以说村长是在其位谋其职，村民有难村长必须帮，而村长确实也是这么做的。一码事归一码，后来也赢得了秋菊一家人的感激，秋菊抱着孩子到村长家特别邀请村长一定要去喝孩子的满月酒，村长推脱着不去，但从他抱了秋菊孩子的那一刻起，应该也算是冰释前嫌了。

戏剧性的一幕发生在满月酒那天，秋菊一家满心期待村长的到来，看到村长夫人带着礼物先来了，并告诉秋菊村长刮胡子打扮一番才准备出门呢，没想到这时乡里的李公安来了，告诉秋菊上头给了她说法了，村长现在被抓走了，秋菊撒开腿追着警车跑，但只看到了警车留下的背影。对于村长被抓走，秋菊心中应该也是非常忐忑，甚至内心会有所愧疚，她只是想要个说法，没想到把人给送进去了。一个小老百姓，在情与理之中，不断要求着理，但当有理了，情这关有时却过不了。

秋菊打官司观后感

过去的20年以来，甚至在未来的20年以内，秋菊打官司可能是我遇到的最能反映中国人情关系文化和外来西 方法 制文明冲突的影片。　　机缘源于有一次我看到一个很有名气的北大教授写的论文直接引用这部**讲述的故事作为法律案例。他的核心是这样的一句话：我就是要个说法。

在1980年代的中国关中地区的某个农村，一个笑话引发了一场刑事案件，随后受害人的家属秋菊试图通过法律途径解决这个问题，结果引发了整个村落对于秋菊的“公愤”和“鄙视”，虽然最后她赢了官司但是却彻底的输了人情，她被看作一个另类的人。

秋菊的丈夫因为嘲笑村长媳妇只会生女孩子，结果遭到村长的拳打脚踢，被踢到了命根子。故事开始了，秋菊(巩俐饰演)带着家人一起给丈夫诊断，结果发现伤势严重。秋菊回村后马上找到村长要求道歉和赔偿。村长认为自己是村长，又是长辈对于胡言乱语的后辈有权用拳打脚踢来教育一番，拒绝赔偿更拒绝道歉。秋菊于是开始第一次申张公义的上访，他来到了乡派出所的李干事，李干事在问明了情况后马上找到了村长，对双方的事情进行了调解处理，要求村长赔偿200元。秋菊去拿钱却遭到了村长的无理对待，村长从长辈角度让秋菊给自己道歉。秋菊愤怒开始第二次的奔波，他到了县里公安局，县公安局作出的行政处理和乡公安局一样，并同时让李干事转达，李干事为了息事宁人大事化了，自己购置了礼品谎称是村长对于秋菊的赔礼道歉，结果被秋菊识破，秋菊不服开始了再一次的投诉，市公安局的领导亲自接见了秋菊，并进行了处理，结果和前两次相差无几，但是由于办事人员疏忽，直接把给秋菊的处理结果寄发到了村长家里，秋菊怀疑并且不服。这个时候市公安局领导告诉她要找律师开始打官司，直接对市公安局提起行政诉讼。秋菊却因为被告方是对自己有恩的市公安局领导而不愿意对簿公堂。律师和公安局长一起说服了她，案件审理的结果是败诉，维持了市公安局的判决。

秋菊打官司观后感

影片中的故事发生在中国的一个小山村。秋菊的丈夫万庆来与村长王善堂发生了争执，被村长踢中要害。秋菊怀着身孕去找村长说理，村长不肯认错。秋菊又到乡政府告状，村长答应赔偿秋菊家的经济损失。村长把钱扔在地上，受辱的秋菊没有捡钱，而又一次踏上了漫漫的告状路途。

这部**反映的两个主题：一是中国正在走向法治，人民群众已开始越来越多地运用法律来维护自己的权利，二是描写一个传统概念中的弱者(怀孕的农村妇女)对抗强大甚至邪恶的势力(踢伤人死不道歉的村长)的坚强意志和不出精神。

从影片中可以看出秋菊是很希望通过诉讼来获得正义的，并且在我们看来她也确实获得了正义。但实际上最后她能获得什么呢，也许这对于秋菊来说更是一场“人道主义灾难”，她获得的大概也只能是一个极其尴尬的境地。在农村，人与人之间基本上都是和睦相处、互助互爱的，这也是中国绝大部分农村成百上千年来形成的良好道德传统。比如秋菊丈夫与村长发生矛盾后，在秋菊生孩子时还得到了村长村民们的帮助。而秋菊希望通过诉讼讨“说法”的做法，却把曾经帮助过她的村长送进了监狱，在村民们甚至她的家人看来秋菊实在是太没有人性了。而且笔者坚信在农村，像秋菊这号人物是永远也的不到人们的认同的，她肯定会遭到遭到村民们的唾弃，而像秋菊这样子带来的新的法律观念将使得农村里面邻里互敬互助的传统观念受到了严重的冲击，甚至是瓦解。相信经历了这次惨痛的教训之后，秋菊今后也许再也不敢通过法律手段来维护自身的合法权益了，而面对这样的法治，还有几个人敢上诉呢

秋菊把村长送进监狱也许又是我国的法治的进步的一个体现，但是试问一下，这到底是不是秋菊希望得到的结果呢也许这就是法律与传统的道德观念的冲突，这更是法治的无奈。法律作为一种社会规范，也只是社会规范的一种，法律既不是全部社会规范，也不能代替其他社会规范。而就道德来说，它是一个基本的社会准则，它不仅关乎人的行为，而且连接人的内心。法治要想离开道德而独自存在，那只是一种空想。法治不仅不会排斥道德，而且还是以道德的存在与作用的发挥作为社会基础的。法治如果超出自己的范围而要将其他社会规范所取代，那就只能是空想，就可能引发灾难性的后果。

因此可以说秋菊打官司的结局就是法治的无奈，而法治也不是完美无缺的。无情的法治只能使人望而生畏，避而远之。法治的终极价值目标是人的全面而自由的发展，法治是工具，人是目的，法治必须以人为本，人性化的法治才更有威信。但在法庭庭审中法官也只能就事论事，根据当时人的诉讼请求来依法作出判决，一旦法官在判决中作出一些人性化的判决内容(比如按照传统的道德观，顺从秋菊以及大部分人的想法，只判决该村长向秋菊道歉并赔偿损失而不追究其他责任)，其马上就有可能被怀疑是否有受贿的嫌疑，而且社会也有可能会因此而乱了套。所以也只能把这归咎为法治的无奈，只能随着时间的推移，社会的进步，理论的发展人们慢慢的来解决这个问题了。

对我国的法律制度现状，我要说的是，各项法律制度的制定和执行都比以前有了很大的改善，而且确实对我国人民的和谐生活功不可没，也为我国的社会稳定奠定了基础。在新颁布的众多法律中，值得一提的是我国的法律援助制度。

法律援助制度在我们国家虽然说起步比较晚，94年开始全面建立，但是我们国家法律援助制度的发展应该说是比较快的。国务院已经颁布了《法律援助条例》，而且在全国法律援助机构普遍上都建立了，据了解，每年实施的法律援助案件有几十万件，应该说帮助那些社会弱势群体维护了权利、讨回了公道。但同时，我们也应该 反思 的是，国家在通过法律实现其权威时，如何在个人愿望、社会效果和刚性的法律之间实现一种平衡，不再让秋菊那样虽然讨得了说法，却陷于茫然失落之中。

就目前我国公民法律素质状况来看，应该说较之以前有了很大的提高。举个例子说吧，现在老百姓遇到了问题首先想到的是，自己在这里面应当有什么权利，应当怎么保护自己的权利，这些权利观念就能看出来老百姓的法律意识确实是提高了。再一个，大家遇到了纠纷，想到的都是通过法律途径来讨回公道，这也表明大家法律意识提高了。当然，我们国家由于幅员辽阔，各地发展还不平衡，有的地方城市里面的市民法律意识高一点，偏远地区的人受法律宣传教育条件的限制，还是有一定的差距。但总体来讲，随着社会的不断发展完善，我国公民的法律素质在逐渐提高，这对于我国法制建设的进一步进行来说是不可或缺的重要条件。这种尴尬其实也是两种体系的冲突尴尬。

现实就是这样，比如法律很少能改变杀人犯的嗜血，很少能唤醒抢劫者的觉悟。

但是不能否认法律在规范现实社会时所起到的强有力的作用，没有法律，世界将乱成一团。

但是，乡土社会的规范又该怎么办

那毕竟是已经形成了几千年的，并且一直存在着，忽略不了的。法律和乡土社会的规范，孰重孰轻，作何取舍，这实在不是我所能作出判断的。我只是知道，这两样有不重合的地方，它们两常常会出现矛盾的碰撞。

秋菊打官司观后感

这部**反映的两个主题：一是中国正在走向法治，人民群众已开始越来越多地运用法律来维护自己的权利，二是描写一个传统概念中的弱者(怀孕的农村妇女)对抗强大甚至邪恶的势力(踢伤人死不道歉的村长)的坚强意志和不出精神。

从影片中可以看出秋菊是很希望通过诉讼来获得正义的，并且在我们看来她也确实获得了正义。但实际上最后她能获得什么呢，也许这对于秋菊来说更是一场“人道主义灾难”，她获得的大概也只能是一个极其尴尬的境地。在农村，人与人之间基本上都是和睦相处、互助互爱的，这也是中国绝大部分农村成百上千年来形成的良好道德传统。比如秋菊丈夫与村长发生矛盾后，在秋菊生孩子时还得到了村长村民们的帮助。而秋菊希望通过诉讼讨“说法”的做法，却把曾经帮助过她的村长送进了监狱，在村民们甚至她的家人看来秋菊实在是太没有人性了。而且笔者坚信在农村，像秋菊这号人物是永远也的不到人们的认同的，她肯定会遭到遭到村民们的唾弃，而像秋菊这样子带来的新的法律观念将使得农村里面邻里互敬互助的传统观念受到了严重的冲击，甚至是瓦解。相信经历了这次惨痛的教训之后，秋菊今后也许再也不敢通过法律手段来维护自身的合法权益了，而面对这样的法治，还有几个人敢上诉呢

秋菊把村长送进监狱也许又是我国的法治的进步的一个体现，但是试问一下，这到底是不是秋菊希望得到的结果呢也许这就是法律与传统的道德观念的冲突，这更是法治的无奈。法律作为一种社会规范，也只是社会规范的一种，法律既不是全部社会规范，也不能代替其他社会规范。而就道德来说，它是一个基本的社会准则，它不仅关乎人的行为，而且连接人的内心。法治要想离开道德而独自存在，那只是一种空想。法治不仅不会排斥道德，而且还是以道德的存在与作用的发挥作为社会基础的。法治如果超出自己的范围而要将其他社会规范所取代，那就只能是空想，就可能引发灾难性的后果。

因此可以说秋菊打官司的结局就是法治的无奈，而法治也不是完美无缺的。无情的法治只能使人望而生畏，避而远之。法治的终极价值目标是人的全面而自由的发展，法治是工具，人是目的，法治必须以人为本，人性化的法治才更有威信。但在法庭庭审中法官也只能就事论事，根据当时人的诉讼请求来依法作出判决，一旦法官在判决中作出一些人性化的判决内容(比如按照传统的道德观，顺从秋菊以及大部分人的想法，只判决该村长向秋菊道歉并赔偿损失而不追究其他责任)，其马上就有可能被怀疑是否有受贿的嫌疑，而且社会也有可能会因此而乱了套。所以也只能把这归咎为法治的无奈，只能随着时间的推移，社会的进步，理论的发展人们慢慢的来解决这个问题了。

对我国的法律制度现状，我要说的是，各项法律制度的制定和执行都比以前有了很大的改善，而且确实对我国人民的和谐生活功不可没，也为我国的社会稳定奠定了基础。在新颁布的众多法律中，值得一提的是我国的法律援助制度。

法律援助制度在我们国家虽然说起步比较晚，94年开始全面建立，但是我们国家法律援助制度的发展应该说是比较快的。国务院已经颁布了《法律援助条例》，而且在全国法律援助机构普遍上都建立了，据了解，每年实施的法律援助案件有几十万件，应该说帮助那些社会弱势群体维护了权利、讨回了公道。但同时，我们也应该反思的是，国家在通过法律实现其权威时，如何在个人愿望、社会效果和刚性的法律之间实现一种平衡，不再让秋菊那样虽然讨得了说法，却陷于茫然失落之中。

就目前我国公民法律素质状况来看，应该说较之以前有了很大的提高。举个例子说吧，现在老百姓遇到了问题首先想到的是，自己在这里面应当有什么权利，应当怎么保护自己的权利，这些权利观念就能看出来老百姓的法律意识确实是提高了。再一个，大家遇到了纠纷，想到的都是通过法律途径来讨回公道，这也表明大家法律意识提高了。当然，我们国家由于幅员辽阔，各地发展还不平衡，有的地方城市里面的市民法律意识高一点，偏远地区的人受法律宣传教育条件的限制，还是有一定的差距。但总体来讲，随着社会的不断发展完善，我国公民的法律素质在逐渐提高，这对于我国法制建设的进一步进行来说是不可或缺的重要条件。这种尴尬其实也是两种体系的冲突尴尬。

现实就是这样，比如法律很少能改变杀人犯的嗜血，很少能唤醒抢劫者的觉悟。

但是不能否认法律在规范现实社会时所起到的强有力的作用，没有法律，世界将乱成一团。

但是，乡土社会的规范又该怎么办

那毕竟是已经形成了几千年的，并且一直存在着，忽略不了的。法律和乡土社会的规范，孰重孰轻，作何取舍，这实在不是我所能作出判断的。我只是知道，这两样有不重合的地方，它们两常常会出现矛盾的碰撞。

以上是我对《秋菊打官司》这部影片的感受。见解或许会片面，却也是脑海里真正产生的疑惑。

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　　中国西北某个小山村里，村妇秋菊（巩俐 饰）的丈夫万庆来（刘佩琦 饰）在与村长争执时被对方踢伤下体无法再干农活，只能整日躺在床上，对此村长没表一态。秋菊气不过，找村长理论不得对方理会，为讨一口气，她一纸诉状将村长告到了乡政府。乡政府李公安耐心调解一番后，村长答应赔偿秋菊家的经济损 失，却是把钞票直接扔在地上拒不道歉。

《秋菊打官司》百度网盘高清资源免费在线观看：

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　　村长的举动虽蛮横无理，众人还是觉得事情可以就此结束，唯独秋菊被激怒，立誓要讨个说法，于是她挺着个大肚子和妹妹来到县城，开始了漫漫告状路。

电视剧《娘妻》第11集中秋菊生正扬。

第11集剧情：

为了让家里的生活好一点，为了耀宗的学费，为了多赚一点钱，秋菊只好在市场生意结束后，挑着担子四处叫卖，因此回来晚了，惠珊也走失了，着急的秋菊赶紧外出寻找，从白天找到黑夜，从天晴找到大雨倾盆。秋菊终于在街角发现全身湿透的惠珊，原来惠珊想念家俊，出来找家俊。

俗话说女追男隔层纱，在静怡的主动下，耀宗与静怡的感情快速的发展。静怡无意中发现耀宗的书包带着芋包，想不到她竟告诉耀宗，她最喜欢吃芋包，于是耀宗要秋菊每天帮他带芋包，让秋菊感到奇怪，因为耀宗以前最不喜欢吃芋包。然而更奇怪的是耀宗不再让秋菊帮他洗澡。

甚至晚上睡觉也背着秋菊，不让秋菊碰他，他告诉秋菊，他长大了，是的，耀宗长大了，秋菊心里真是百感交集。过几天就是静怡生日，耀宗特地到饰品店买礼物，他选中了一只胸针，老板顺便送了他一只木钗。回家后，秋菊发现耀宗书包里的木钗，她问耀宗，怎么有这种东西。

耀宗顺口说了送给她的，秋菊喜从中来，因为这是耀宗生平第一次送她礼物。静怡生日当天，耀宗与同学到静怡家为她庆祝生日。耀宗将胸针送给静怡，静怡则高兴地说，等一下有好东西招待大家。就在这时候秋菊送来了芋包，原来静怡最喜欢吃的是秋菊做的芋包。

静怡要招待大家吃芋包，也是这时候秋菊发现耀宗，秋菊告诉大家，耀宗是她的丈夫，大家当场愣呆。难过的静怡要跟耀宗分手，伤心的耀宗淋得一身湿回家，那一夜，他把秋菊当成静怡，他们有了第一次，他们成了有名有实的夫妻。几个月后的一天清晨，秋菊在做芋包时突觉不适想吐。

被高老爷看见，只见他高兴地说，我媳妇儿有喜了，我要抱孙子了，秋菊则又惊、又喜、又有点不知所措。六个月后，秋菊产下一个儿子，高老爷喜极而泣，他双手合十向天说，高家祖先在上，我们高家有后了，耀宗则体贴地跟秋菊说，谢谢你。

扩展资料：

《娘妻》讲述了一个苦命女人坚强一生的故事。少时被迫嫁与富家小少爷做童养媳，并受尽欺负，年轻时遭遇夫离子散，中年遭遇破产，晚年还不得安宁，辛苦所建公司险遭他人暗算破产。不过结局还好，终于等来全家团聚，儿孙满堂，合家欢乐。也算是为她苦难的一生画上了圆满的句号。

《娘妻》不单是一个曲曲折折的故事，也不是要体现什么传统与现代观念的问题，而实实在在是一部感人肺腑的唤起人类情感的作品。它吸引人的不是林秋菊那挂在嘴边的“生是高家人，死是高家鬼”一句话和一份情愫，而是在困难与无助时的一份坚强与对信念的执着。

当高耀宗欠下巨额债务陷入困境，林秋菊毅然卖掉高扬食品公司替他还债的举动不是为了演绎她是多么的豪情仗义和高耀宗的无情，而是为了体现出她心中的那份“情”。这份情除了爱情，还有亲情与恩情。一幕幕林秋菊受尽委屈和苦难并在困苦中坚强奋斗的镜头。

不仅仅是为了满足故事情节的需要，更多的是体现并释放出她的那份真挚的“情义”。这份情，包括亲情、友情、爱情，照耀着林秋菊，让她显得格外的高尚，并且深深地吸引着电视机前的光大观众。“情”总是让人们的精神格外的从高，即使他处在卑微的生活状态中。

尤其的是在患难中的真情总是闪耀着无比璀璨的光芒，照亮自己，也感染别人。这部电视剧让我们深深感受到了女性的伟大，秋菊一生孝敬公公，疼爱儿女，关怀并不原谅背叛自己的丈夫，她的胸怀是那么的宽广，她的爱是那么的无私，她的生活勇气是那么的顽强。

秋菊虽是一个平凡的人，但是由于她经历坎坷的人生和那部平凡的人生历程，她完全可以称得上是一个坚强的女性。秋菊一路走来虽然很坎坷，她却没有一句怨言，最后还凭借自己的勤劳和智慧打造出一片属于自己的天地。虽然历经磨难，历尽艰辛，但是天道酬勤。

秋菊最后成功了，真的是好人有好报。剧中的男主高耀宗是刘恺威饰演的，据说刘恺威在看到剧本后第一反应是“抗拒“的，他认为在观众的眼中，对秋菊冷淡，一心想要光复家业的高耀宗一定会显得无情和不择手段，所以他曾很犹豫，但是最终还是接下了这个角色。

其实剧中耀宗的内心也是善良的，只是耀宗要现实一些，他不会为了爱情放弃事业，不会为了厂房的工人而放弃盈利。耀宗也是痛苦的，他的善良和现实主义，两者不能保全，必须放弃一个，最终他选择的是事业，男人就是这样无奈。

-娘妻

                                    文/灯心

                                        一

    田秋菊坐在田埂上，双手托着下巴，看着河里流淌着的河水出神。

    河里的水翻着阵阵浪花，在这多雨的八月，含着泥沙浑浊的流淌着。只有水流急速的冲下低处时才有亮亮的水珠飞溅起来。

    “嗨，在想男朋友吗？”突然后面一声高喊，吓得田秋菊差点跌到河里去。

    田秋菊站起身来向后看去，见来人是村里面的陆敏。陆敏双手抱在胸前，笑得花枝乱颤。她想，自己被吓成什么样子才能让陆敏笑成这样都不知道。

    田秋菊责备的看看陆敏，最后，嘴角抽动两下，什么也没说，弯腰拾起地上的镰刀割谷子去了。

    在这八月中旬，正是收谷子的季节。今天，村头的刘大爷家请人收谷子，田秋菊来帮忙，她来得早，一个人来到河边的田埂上坐着歇会儿气。她看着河里水流冲起的水珠，一会儿大一会儿小，看得有些失神，没发现有人到来了。

    陆敏也是来帮刘大爷家收谷子的。他来到田里，别的人还没到，只有田秋菊一个人在看着河水发呆，他就恶作剧的吓吓她，没想到还真被吓到了。

    这时候别的来帮忙的人也陆陆续续的来了。陆敏把打谷子的“大斗”抬到田秋菊割出的空地上，一天的活就开始了。

    向午，吃午饭的时候，田秋菊添了饭菜，坐到最边上的田埂上慢悠悠的吃着。

    陆敏吃得快，早吃完了。他看着田秋菊半天不说话，生他气的样子。他就捉了只蚂蚱，偷偷放到田秋菊脑后的衣领上。蚂蚱在衣领里蹭两下跳走了。

    田秋菊底着头在认真的吃饭，她不知道这是陆敏搞的鬼，她以为什么东西爬到脖子上，吓得丢了手中的筷子，摸着脖子叫出声来，差点左手上的饭也弄撒了。逗得旁边的人大笑起来。田秋菊抬腿向陆敏踢过去，陆敏笑着跑开了。

    晚上，在刘大爷家吃过晚饭，大伙儿开始玩扑克牌。这是村子里面现在最受欢迎的娱乐活了。玩的是小二点，或是打升级（当地玩牌的几种方法），不带赌的那种，没什么影响。

    田秋菊坐在一旁看大家玩，她自己不喜欢玩。

    没过多久，大门“吱嘎”响。门打开处，一个人亮着手电筒走了进来。

    众人扭头看去，见进来的人是村子里的萍儿。萍穿着红白相间的格子花上衣，下身穿着时下最流行的牛仔裤，脚穿一双白凉鞋。给人看着有种整洁的感觉。她迈着轻快的脚步走了进来。身后垂着的大辫子随着脚步有节奏的摆动。她来到客厅，笑着和大家打着招呼，圆圆的小脸上露出一个迷人的小酒窝，笑得可亲又可爱。十八岁的她，还是显得孩子气十足，引得小伙子们在面前献殷勤。

    她径直走到陆敏身边，说：“回来了啊，敏哥。回来也不到家里去坐坐。”

    陆敏多在外面打工，只有在收种庄稼的大忙季节才会回来家里帮忙。

    陆敏手里抓着扑克牌，正到他出牌的时候，他选了一支牌压到刚出来的牌上，看也没看萍一眼，慢条斯理的说道：“回来了。”

    萍接过主人家递过来的凳子，坐到陆敏身边看他们打牌。她今天没来帮刘大爷家收谷子，村里的人晚上没事做，看着哪家人聚得多，就会聚到那家玩一会儿，凑凑热闹。萍忙完了家里的事，就到刘大爷家来了。

    看别人玩容易乏味。一个多小时后田秋菊就打起瞌睡来了，她想回家了。她求刘大爷：“大爷，我没带手电筒，给我个火把，我要回家了。”

    田秋菊从田里背着谷子回刘大爷家，带不了手电筒。山里人家有的是松明火把，点着了可以照明回家。

    “还早呢，小娃娃家早早回去做什么，再玩会儿在走。”刘大爷笑着答道。不过他还是起身找来砍柴的大刀和松明，把松明劈成细条的明枝。不一会儿，一块松明在刘大爷的刀下变成条条堆成一堆。

    田秋菊选出几支好的松明枝，捏成把到火塘上去点火，松明碰触到那鲜红的火炭，火塘上溅起一阵火星。火星飞跃着四散开去，在空中消失。

    田秋菊捏着火把向大家道别。陆敏也丢了手里的扑克牌，说明天还得帮别人家收谷子，得早点起床做一下自家的活，要早点回家休息。他没点火，跟着田秋菊就走。

    萍和陆敏家是一排的，很近。萍说她和陆敏一起走，一个人走还是有些怕。她也起身跟上他们。

    三个人一起离开刘大爷家。

    这瓦窑村本来没多少人家，但人们的房子稀稀疏疏的顺山建盖，使得村子占了好大的面积。曾经山脚下有两个烧瓦的窑子，这村就叫瓦窑村了。

    刘大爷家在村头，陆敏和萍的家在村尾，中间免不了要过一些树林。

    田秋菊家比较近，没多大一会儿就到了家门口。她对两个人说：“敏哥，萍妹，你俩到家里坐一会再回去吧。”

    本来陆敏是想进去的，萍说：“晚了，不进去了，等以后再来坐。”她转过身去对陆敏说：“敏哥，我们走。”

    田秋菊分了几支松明枝给陆敏。陆敏接过去，和萍一起回家了。

    田秋菊回到家洗了澡，就钻进了自己的房间。她的房间是一间小平房，中间分隔开，一格她住，一格弟弟住。

    房间是小，但收拾得很整洁。床头旁用木板搭起的台板上放着两大箱书本。这些是她的宝贝。这两箱书本代替了别的女孩房间里的那些花花绿绿的布头和针线。

    田秋菊躺到床上去，拿起床头上的书本，一改在刘大爷家无精打采的精神面貌，整个人精神起来，很快就畅游在书本中了。这些书，有的都可以背出来了，可她还是在一遍又一遍的读。

  田秋菊是家里的大孩子。小时候家里很穷，小学毕业就跟着父母务农，再没了上学的机会。家里的贫困让她有一种自卑感，她总是以为自己比不上别人，从小就对上学充满渴望的她，现在只能把它放到书本上，来感受一下其中的乐趣，就此消磨时光。只有在看书的时候，她才能忘记所有的痛苦和不快乐。她的自卑，和她总是把自己埋在书本里，不大和伙伴们一起玩，给别人的感觉就是孤僻、冷静、柔弱，又有些高傲的错觉。所以如今二十岁了，还是孤身一人，心里还是一片空白之地。和那些村子里十七八岁就围着一堆小伙子的姑娘们比，她可是纯洁得多了，正如一块洁白的玉。是大家一致公认的冷美人。

    的确，她个子不高，瘦小的身材凹凸有致，瓜子脸，柳叶眉，两只纤手柔若无骨，纤细修长的手指美得像卡通里设计出来的一样，如一朵格桑花，幽幽的开放着。是真正的美人胚子，让人不敢直视，觉得只可远观，不可触碰。这也是她现在还单身着的一个原因。小伙子们都是敢想不敢为。

    村里都是互相帮着做活的，收谷子都得帮上好几天的忙，收了谷子还要收玉米，收了玉米还要种小麦。在帮工（即帮忙之意）中，陆敏、萍、田秋菊，还有好多的伙伴都能帮到一家去，常常能碰到一起。陆敏总是拿田秋菊开玩笑，老是欺负她，惹她生气，别的姑娘就没怎么被他欺负过。这让田秋菊很是难过，看她生气，总是一副幸灾乐祸的样子，很享受的感觉。她想，自己太过软弱才会被陆敏经常取笑。可他再怎么无能看她不顺眼，也不能天天拿她寻开心啊。她心里愤愤不平了。慢慢的，她嘴上不说，心里是恨陆敏的，他竟是那样对她。她盼着能早点忙完农活，好让这个恶棍早点滚出去打工，早点滚出她的视线。

陆敏好像不知道她的愤怒和反感，反而变本加厉的欺负着她。她很是无奈。

    这年的天气比较好，农活早早就忙完了。田秋菊松了口气，不必要天天做个受气包，让人当猴耍。这回那个挨千刀的陆敏可以滚得远远的了。可是今年陆敏没有滚出去，还是继续在家欺负着她。不过帮工不用帮了，也就不用总是遇到他了，再有惹她生气的时候也不用那么在众目睽睽之下丢人现眼了。

    当小麦有半尺长的时候，樱桃花雨就绵绵的下起来了。小麦舒展着修长的叶子，尽情的吸取着难得的雨水。雨过后，小麦竞争儿的猛长，很快覆盖了所有的地面，麦田一派嫩绿。这时候就要给麦苗施第一次肥了。

    早上起来，雨过天晴，正是施肥的好时候。田秋菊背了半袋尿素肥料到麦田去施肥。顺路她约萍一块儿去，萍家的麦田就在她家的麦田下面，一起去有伴。

    俩人到田里没多久，陆敏也拿着肥料风风火火的来了。他家的麦田又在田秋菊家的上面，做活常常会碰到一起。

    陆敏家的和萍家的在这里的麦田不多，没多大一会儿就施好了。田秋菊还有一大半没施。他俩都忙着到别的麦田去施。俩人一起走了。

    田秋菊远远的看着一前一后走在一起的两个人，突然明白了陆敏为什么今年没出去打工的原因，他恋爱了。对象就是她很要好的萍儿。

田秋菊这么认为。可以这么说，她和萍交往的比较多一点。其实也没太深的交情。

    陆敏是该找个伴了，都二十五岁了，村里同龄的男孩都当爹了，只有他从没谈过恋爱，好像春风从没吹过他一样。别人都替他着急了，只有他老是说还早，得好好的萧萧洒洒的玩几年。

    “可陆敏跟萍谈恋爱就谈恋爱了，怎么老是欺负我，惹我生气。他是在给萍看到他对她有多温柔，对别人就没有那么好吗？真是卑鄙、虚伪。”田秋菊在心里骂道。

    他俩若能成一对，那倒是郎才女貌，绝配。她也为萍高兴。

    要找一门亲事对陆敏来说不是件难事。他有着健美的身材，英俊的面孔。又有一个聪明好使的脑子。姑娘们都盼着他登门求婚。让人真搞不明白的是，他为什么有这样的条件偏偏还是一个人。

    傍晚，田秋菊收工回家。今天铲的这块地埂勉强能铲完，田秋菊回家晚了些。她抬着锄头急匆匆的走着。回到山脚下，刚要进村，听到一阵叽叽喳喳的声音吵吵嚷嚷的从前面传了过来。她走了几步，看到萍、陆敏，还有几个组里面的小伙伴走了过来。

    他们走到田秋菊跟前时，萍问田秋菊：“今晚又有人到我们村放**了。你不知道吗？听说是放《孟姜女》呢。你不去吗？”

    田秋菊对别的不感兴趣，对**是每逢必看。不过现在她还是失望的说道：“我早上来得早，不知道，现在还没回去吃饭，又没带钱，今晚是来不及了，等明晚吧。”

    “就两元钱，我包你看。去不去？”陆敏说：“这可是经典的影片呢，以后可不一定能看到呢。”

    田秋菊心痒痒了。孟姜女的爱情故事她是听过几遍了。孟姜女为夫哭倒长城，她为那真挚的爱情感动不已。能看到演绎的**，她是求之不得。最后她还是跟着他们走了。

    村委会，就设在瓦窑村的山脚下，原来烧瓦的地方。那两个瓦窑被填平了，瓦厂碾成了一大片平地。平地上东、南、西各面各盖了一座土木结构的两楼木房子。北面用土墼围了，围墙中间留一道大门。中间就形成了一个大大的庭院。每年都会有人到这里来放几次**。荧幕挂在大门上，看**的，来得早的就坐二楼的走廊上，或屋檐下，不然只能在庭院上坐了。来得早的还有凳子坐，晚了只能坐地上了。影院就这么简单，一年不放几次，看的人还是多。

    田秋菊她们一行来到大门口，那售票的小哥才端着售票盒出来售票。他看着陆敏买过两张票，给了田秋菊一张。他看看田秋菊，再看看陆敏，给了他们一个意味深长的笑容。弄得田秋菊很是尴尬。

小哥，你误会了唉。

    今晚她们来得早，里面还没人。她们一起上了南房的走廊上坐了。这里是坐在房子里看**最好的位置了。

    **放映了半个小时后，大门就完全畅开了，再有人来也不收费了。

陆敏起身下楼，跑出门去。大伙都以为他上厕所了，等他回来的时候，手里拿着两包饼干。这是他到大门外的小商店里买的。这饼干是这里卖的好的食品了。他把一袋丢给了田秋菊，一袋撕开了分给一起来的几个人吃。

    田秋菊也不客气了，撕开就吃。这算是平时他欺负她的一点补偿吧。她也确实有些饿了。

    当**放到孟姜女送寒衣途中唱《十二月送寒衣》，田秋菊忍不住流起泪来。

    陆敏看看她，笑着说：“哭什么嘛，反正你这辈子也没个人给你送寒衣了。”

    田秋菊被他这赤裸裸的侮辱话呛得差点背过气去。她抬起头，泪眼朦胧的说：“那是孟姜女送，又不是范喜良送，要送也是我送，将来我也会找到真心爱我的人的，倒是你，你的孟姜女给你送寒衣了吗？”

    陆敏低下头，小声道：“没收到那是时间没到。”

    “范喜良真是好福气，有孟姜女千里送寒衣。敏哥，你也有这样的孟姜女吧，要是有人给你送，你收不收？”萍坐在陆敏身边，话里有话的说。说着向陆敏靠了过来。

    “那得看谁是孟姜女了。”陆敏随着萍靠过来的节奏，也向着田秋菊这边移了移。

    萍落了个空，没靠上陆敏。

    田秋菊迷茫，书上不是说情侣看**不是抱着就是手牵手的吗？陆敏装什么正人君子。虚伪、可笑。

    看完**出来，一阵风吹过，田秋菊打起哆嗦来。这已是深冬了。这个地方虽然说是四季如春，可现在毕竟是冬天，还是冷的。她早上出门不冷，穿得不多，刚才在楼道上挤着，不怎么冷。现在被风一吹就冷了。

    陆敏看着哆哆嗦嗦的她，他脱下身上的夹克衫，递给田秋菊：“穿上吧，冻坏了不好向叔叔婶婶交代。”

    “这不关你的事，走了一会儿不怎么冷了，再走一会儿会不冷的。”田秋菊没有去接，她才不要呢。她和他什么关系啊？

    萍解下围巾，给田秋菊围上。

    陆敏到了家门口，他打算送田秋菊回去，田秋菊说不用了，给她电筒就可以了。现在没有月亮，走那些坑坑洼洼的路还是难走。

    陆敏也不强求，把电筒给了田秋菊，回家了。

    ……

　1、《秋菊打官司》秋菊结局在告村长等待检测伤势过程，秋菊难产大出血，村长发动村里的人把秋菊送往了医院，救了秋菊母子的命。

　2、秋菊感谢村长的帮助，对之前的事情既往不咎，但没想到在孩子满月酒的时候，警察带走了村长。

　3、秋菊看着带走村长的警车，陷入了沉思。

**《秋菊打官司》可以说是张艺谋的代表作之一了，亦是他所执导的第一部现实主义题材影片。无论是影视界领域还是各个领导阶层，都对该影片做出较高评价，毫无疑问，这是一部成功且良心剧作，同时勾勒出现实社会中的淳朴农民对于法律知识的懵懂。

**《秋菊打官司》改编自陈源斌小说《万家诉讼》，早在1992年8月31日上映，距今已有26年了，尽管年代久远，放在如今却依然熠熠生辉，永不退色，作为张艺谋导演强有力的代表作。故事主要围绕农村妇女秋菊与老村长对抗的故事展开，老村长在于秋菊老公发生争执时，无意之中踢中男方要害，却并未向受害方道歉，秋菊为争一个说法，便开始了漫长的诉讼之路。从县城到市里，再到法庭，经历重重困难，最后村长被警方带走，秋菊至始至终没有得到自己想要的说法，而且在人情与法律之间产生出尖锐矛盾。

单从题材故事而言，这的确是一部关乎现实主义的剧作，以农村为影片大背景，以农村人群为主人公，这样的剧作更亲民接地气，极易与观众产生共鸣。故事编排设计尤其吸睛，既矛盾又合理，找不到一丝尬点，全片剧情紧凑有观影欲望，故事题材也并非天马行空，实则也是社会真实缩影，具有一定说服力，因此影片的成功与选材有极大关系。

张艺谋导演向来善于对色彩进行运用，无论是之前极具浓郁色彩的《红高粱》，还是刚刚荣获大奖的中国风《影》，都将张艺谋导演对于艺术的天赋与敏感度展露无遗，你也从来无需在影片画面上对他产生质疑，他的剧作也曾多次获得最佳摄影奖。在**《秋菊打官司》中张艺谋将视觉镜头放的更加宽阔，几乎全片采用长镜头进行拍摄，无论是对秋菊诉讼之路艰难的刻画，农村街市拥挤嘈杂的处理，还是对农村与城市之间差距的刻画，都几乎达到了完美，将农村的特有风貌展现了出来，对于人物服装造型设定也较为用心，大花棉衣与头巾最为亮眼，对农村环境做出了较为真实的还原。

张艺谋通过刻画秋菊告状一事件，展现了农村人对于自我保护的愿望，但她告状付出的成本也是不容小觑的，维护自身权益是好的，但我们不难发现，秋菊对于法的理解并不完整。秋菊只是想要一个说法，只是法律不讲说法，只讲事实，法永远大于情，以至于最后秋菊并不开心，也有不安与疑惑。通过秋菊生孩子，村长找人帮忙一事，歌颂了农民的简单与淳朴，人性之善良，温情而感动，这也造就了秋菊最后对于人情与法律的相互矛盾心理。

村长作为“公家人”角色，被警察带走，反映出法律面前人人平等的不变之说，秋菊这一角色，是新农村的代表性人物，勇于与高势力者进行对抗，当然前提是必须采用法律武器维护自身权益。影片中秋菊的执着与坚强，同样是打动观众的地方，也是歌颂农民坚持不懈的良好精神。

巩俐作为女主，也是本片关键性人物，她的出演无疑是该影片成功的一大因素，一个大美女生生被打造成为了土生土长的农村妇女，她不做作，不娇躁，举手投足之间竟显农村人气质。尤其是作为孕妇，她踉跄走在光滑雪地中，深抓把手坐在颠簸小三轮中，将一个孕妇该有的神情动作诠释的准确到位，完全不至于出戏，甚至难以与之前的光辉亮丽形象相挂钩。

**《秋菊打官司》可以称得上经典之作了，影片主旨放在今天，依然受用，不得不称赞张艺谋导演的不凡实力，影响力颇深，同时也为普法事业贡献了一份力量。

剧情介绍

故事发生在中国西北小山村。秋菊（巩俐饰演）的丈夫万庆来（刘佩琦饰演）与村长王善堂（雷恪生饰演）因为盖房子发生争执，庆来被村长踢中 并造成肋骨骨折。秋菊怀着身孕去找村长说理，村长不以为意而不肯认错。秋菊不服，要讨个说法，前往乡里公安局上访。乡里的李公安与村民们都有交情，决定以调解矛盾并赔偿二百元结束。村长口头答应赔偿秋菊家的经济损失，心里则认为不应该赔钱，将钱甩在空中。受辱的秋菊没有捡钱，而是踏上了漫漫的路途到县公安局去上访，县里公安局复议书维持原判。秋菊还是不服，来到上级城市。初来乍到因为不熟悉环境被当地三轮车夫所骗。得到好心人建议后，来到一家价格低廉的旅店。旅店老板是个好心人，见秋菊千里迢迢上访不易，又有孕在身，便告诉她市公安局长的地址。市公安局长没要礼物，并亲自把秋菊送回旅店。市里的复议书仍然维持原判，只是要求多加五十元钱赔偿金。复议书同往常一样直接交到村长手里，村长仍然不以为意。男人从村长那里拿了钱，没想到倔强的秋菊又把钱还给了村长，重新去了市里。市公安局长建议他走法律程式，并推荐给他了一个律师，帮忙起诉村长。而法院则判决市公安局处理得当，维持原案裁决复议。秋菊不服，决心向市中级法院抗诉。过年时，秋菊难产了，然而村里人都去相邻的王庄看戏了，庆来只好去求村长去请人回来抬秋菊去医院。孩子顺利出生了，秋菊一家都感谢村长鼎力相助。然而在孩子满月之时，中级法院判决拘留村长十五天，这让只想得到一句道歉的秋菊十分意外，便出门追赶警车。

演职员表 演员表 角色 演员 Qiu Ju 巩俐 Wang Shantang， village chief 雷恪生 Wan Qinglai， chili farmer 刘佩琦 Officer Li 戈治均 Meizi， Qinglai's sister Liuchun Yang 职员表 制作人： Yiting Feng；Fung Kwok Ma 监制： Yiting Feng Fung Kwok Ma 原著： 陈源斌 导演： 张艺谋 副导演（助理）： 张震燕；Xiaofeng Hu；Tian Weixi 编剧： 刘恒 摄影： Hongyi Lu；Xiaoquin Yu 配乐： 赵季平 剪辑： 杜源 美术设计： 曹久平 服装设计： 佟华苗 角色介绍

角色名：秋菊

演员名：巩俐

怀着孕的农村妇女，因其丈夫被村长踹伤，不服乡长的调解和村长傲慢的态度，只为了争口气，接连向县里、市里乃至最后到法院进行打官司，最终因其难产被村长救了才愿意放下恩怨。

角色名：万庆来

演员名：刘佩琦

秋菊的丈夫，软弱，怕妻子，做不了家，但本性善良老实，曾劝秋菊放弃抗诉。

角色名：王善堂

演员名：雷恪生

村长，为人高傲，觉得自己是村长便瞧不起秋菊，拿钱来羞辱他，但其本性不坏，只是因为没有儿子而对子嗣耿耿于怀，最后秋菊难产，他不计前嫌，救了秋菊，最后被拘留。

幕后花絮

1、该片是张艺谋与巩俐继《红高粱》的二度合作。

2、巩俐凭借影片成为第一位获得威尼斯**节最佳女主角奖的华人演员。

发行信息 上映信息 日期 地区 1993年4月16日 中国香港 1992年10月2日 美国 1993年6月19 日本 获奖记录 获奖时间 奖项 获得者 备注 1992年 第49届威尼斯**节金狮奖 张艺谋 获奖 1992年 第49届威尼斯**节国际天主教**视听协会奖-荣誉提及 张艺谋 获奖 1992年 第49届威尼斯**节联合国儿童基金会奖 张艺谋 获奖 1992年 第49届威尼斯**节沃尔皮杯最佳女演员 巩俐 获奖 1992年 第49届威尼斯**节金西阿克奖最佳女演员 巩俐 获奖 1993年 第13届金鸡奖最佳故事片 巩俐 获奖 1993年 第13届金鸡奖最佳女主角 巩俐 获奖 1993年 第13届金鸡奖最佳导演奖 张艺谋 提名 1992年 法国影评人协会奖最佳外语片 《秋菊打官司》 获奖 1993年 第一届长春国际**节金杯奖 张艺谋 获奖 1992年 温哥 际**节的最受欢迎影片 《秋菊打官司》 获奖 影片评价

《秋菊打官司》是一部关于现实农村生活的影片，围绕农妇秋菊想要讨一个说法而展开，着重刻画了她不断的奔波的过程，对农村生活状态和人物关系以及伦理进行了真实的表现，简单直接的表达了人对自我权益的觉醒。影片拍摄手法朴实，并有一些 的实际生活场景，给予影片无比强烈的真实感，并且把秋菊坚强、朴实的个性表现的淋漓尽致。巩俐在张艺谋这部纪实风格的作品中，将秋菊这位性格执拗的农妇演绎得十分到位。影片借一个“民告官”的故事，赞颂了农村女性的自尊、自强、自信以及法制观念的觉醒。

张艺谋的影片有一种看不见的形式与隐匿的“乡村情结”。张艺谋无疑是具有独创性的**导演，而影片《秋菊打官司》的风格样式也同样具备了新颖别致的特性。张艺谋在《秋菊打官司》中做到了这一点。在《秋菊打官司》中，影片通过秋菊持之以恒的告状之路给观众上了堂法制教育课，影片针对中国发展过程中的一些问题进行剖析，具有很高的普世价值。（凤凰娱乐评价）