急需秦腔《拾黄金》台词，拜谢！
导读：秦腔《拾黄金》台词：（唱眉户调）（扮高文举）前边走的高文举，（扮张梅英）后边紧随张梅英。（扮高文举）高文举前边偷眼看，（扮张梅英）张梅英后边观貌容。（扮高文举）观丫环好像梅英姐，（扮张梅英）观状元好似高学生。（扮高文举）高文举打坐花厅上，（

秦腔《拾黄金》台词：

（唱眉户调）

（扮高文举）前边走的高文举，

（扮张梅英）后边紧随张梅英。

（扮高文举）高文举前边偷眼看，

（扮张梅英）张梅英后边观貌容。

（扮高文举）观丫环好像梅英姐，

（扮张梅英）观状元好似高学生。

（扮高文举）高文举打坐花厅上，

（扮张梅英）张梅英提衣跪琉坪。

（白）下跪尔是宗保？

（扮宗保）是儿！

（扮彦景）这几天不见你奴才，干什么去了？

（扮宗保）巡营瞭哨去了。

（扮宗保）你二位叔父言道，你奴才已在穆柯寨招亲，可曾是实？

（扮宗保）件件属实。

（扮宗保）呔！好一奴才这就不是，圣上无旨为父无令，你奴才已在穆柯寨招亲，说是父将儿呀，捆绑了。

（唱秦腔辕门斩子）

（扮杨延景）延景怒冲冠，

骂一声奴才田玉川。

父命儿巡营去瞭哨，

奴才大胆地游龟山，

王朝马汉一声唤，

将奴才活埋在苟家滩。

（扮银屏公主白）校卫们！

（扮校卫）在！

（扮银屏公主白） 你将秦英奴才押上走。

儿呀你不怕死？

（扮秦英）我不怕死！

（扮银屏公主豫剧叫板）哎！我把你不怕死的奴才呀！

（唱豫剧）不怕死的话儿且莫讲，

儿的父未曾在朝廊。

校卫们押奴才金殿以上，

看一看儿爷爷怎把旨发。

（接唱秦腔二进宫，一赶三）喂！国太 ！

（扮徐延昭）太平年间把荣享，

（扮杨侍郎）国太为何加愁肠？

（扮李彦妃）说什么太平年间把荣享，

朝有个大祸不安康。

（扮徐延昭）朝有大祸从天降，

（扮杨侍郎）宣来了太尉做商量。

（扮李彦妃）我的父奸心赛王莽，

他要夺大明的锦家邦。

（扮徐延昭）为臣有心来照望，

（扮杨侍郎）诚恐临危身带伤。

（扮李彦妃）他两个讲话都一样，

莫非是宫门做商量？

李彦妃我跪昭阳，

哀告皇兄杨侍郎。

扩展资料：

秦腔《拾黄金》演员表：

1、张武宏

张武宏，男，1972年生，汉族，民革党员，本科学历，国家一级演员，陕西周至楼观人。

1984年从艺，主攻丑角，以贫丑，方巾丑，袍带丑见长；1989年在陕西耀县剧团工作；

1995年调入西安市五一剧团，任演出队队长；

2005年西安秦腔表演院团体制改革，四团和一组建“西安秦腔剧院”，任三意社社长助理；

2009年成立“西安秦腔剧院有限责任公司”，任投资部部长、现任市场部部长兼易俗社剧场总经理。

自幼从艺，善于学习，爱好广泛，对艺术很有悟性，能从姊妹艺术中汲取丰富的营养来充实自身。他嗓音宏亮，在丑角表演艺术上从于老一辈艺术家闫振俗先生，又循于乔慷慨的表演风格，还借鉴现代艺术的个性特征。

与自身条件相互促进，唱念做打，说学逗唱，相得益彰,渐渐形成一种独有的艺术风格。 他在艺术创作中能用敏锐的目光捕捉到生活的素材，能积极、风趣地在舞台上展示，也能让人在紧张的工作之余感受艺术的欢乐，在欢乐之余有所感悟。

2、孙存蝶

孙存蝶，男，陕西户县人。秦腔丑角。1975年进入户县剧团“五七”文艺训练班学艺，后考入甘肃省秦剧团，1989年到陕西省戏曲研究院青年实验团任丑角演员。

孙存蝶是国家一级演员、梅花奖获得者，曾先后在《卷席筒》《拾黄金》《顶灯台》等20多出戏中担任主要角色，表演诙谐、滑稽，有着独特的表演风格。

　　 戏曲是戏剧艺术范畴内的一个类别，是以唱、念、做、打为主要表演手段的一种艺术形式。在这些表演手段中，“唱”占主要地位，与其他的表演手段相互交融�映。唱，又名唱腔，顾名思义，即曲牌连缀和板式变化的声腔体系。中国传统美学思想认为戏曲是一种虚拟艺术，人声的歌唱比器乐伴奏更为亲切动人，更容易唤起观众的理解与共鸣。乐器演奏的音乐虽能传情，但不能尽情地表意，而刻画人物形象，展示剧情内容，还须优美的唱腔与动人的演唱。

戏曲中的唱腔按照形式来分，可以分为叙述（叙事）唱腔、抒情唱腔和戏剧唱腔。所谓的叙述唱腔，主要是表达剧情，字多声少，适用于叙述的场合；抒情唱腔的旋律性极强，主要是抒发剧中人内心的情感世界，以引起观众的共鸣；戏剧唱腔一般多为散板，主要用于表现激昂热烈的感情，把戏曲的主题推向高潮。正是这三类唱腔的交替运用，才构成了戏曲音乐变化多端的戏剧性。演唱的目的是为了塑造人物形象，展示剧情。这就要求演员在演唱的时候要特别注重“韵味”，因为“韵味”能加深唱腔的情感、能深化人物形象、能缩短演员与观众的距离。一个优秀的秦腔演员的演唱,不仅要在演唱中能做到“一声唱到融神处，毛骨萧然六月寒”，而且在唱完之后还能使观众达到“余音绕梁，三日不绝”的艺术效果。

但是，同样的一段唱腔，唱得悦耳、感人、动情，和唱得平淡无味、腔不惊人，实际上就是“韵味”上的差异和区分。没有了“韵味”，既感动不了自己更感动不了观众。而一名优秀的秦腔演员能将唱段处理得“细腻委婉”、“刚柔相济”，其重要因素是他们在声腔“韵味”上的处理不同凡响，有惊人独到之处。比如《黄鹤楼》中的“周瑜”唱的“狂风吹动了长江浪！”又比如《三滴血》中“祖籍陕西韩城县”等唱段的开始句时，演员在演唱时一定要掌握好每一个字的抑扬顿挫、发音、拖腔，用真挚的情感赋予它文字的音乐性，观众听起来就韵味十足。可见，声腔中的“韵味”才是体现剧种特色的关键。而秦腔声腔有其独特的“韵味”色彩，这是秦腔风格的一个重要特点。

戏曲声乐高度重视吐字。清晰、准确地表达唱词字音，要求演员在演唱中做到“声波不乱、字字清晰”，“依字行腔”和“字正腔圆”。要准确无误地将唱词传递到观众的耳朵里，这是对戏曲演员唱功的第一要求。戏曲声腔韵味的形成，与历史文化传统，与各种文化要素密切相关，导致戏曲声腔在语言、韵律、板式、审美心理方面，既与历史文化传统一脉相承，又各具特点，秦腔也是如此。秦腔的押韵以“十三辙”为准。根据汉字的阴、阳、上、去四声调值，安排唱腔的旋律走向，要求依字行腔，以腔带字。四声不同，从而形成唱腔的高、低、断、连，使旋律走向各异。秦腔声腔风格不同于其他剧种，自然有着一种特定的独具的声腔韵味，它的声腔旋律要受汉语语音的制约，根据汉语语音生发旋律，创造声腔。即以“字”为根本，使音乐语言化。秦腔的韵味，是通过发声吐字这个飞跃来完成的，以文字的音乐性来加强声腔的音乐性。讲究以字领腔，是根据字音的平仄调值来行腔运调，完全像诗歌的抑扬顿挫一样跳跃起伏。所以字音要讲字头字腹字尾，要讲反切，不过也要说明一下，并不是所有的字都有字头字腹字尾的，例如发花辙的字音，就没有归音，也就没有字尾；东、通等字有字腹、字尾，却没有字头。另外，反切是必要的，但是也不能过于强调。例如现代戏《血泪仇》中“自那日拉走你难以见面，全家人连夜晚逃往外边”一句的“家”字，有人就特别强调反切，把“家”字唱成“积依啊”三个字，甚至很长时间，“啊”字都唱不出来。还有如《白逼宫》中“叹汉室……”中的“室”字，也不能分解得过分。再如古典戏《鬼怨》里李慧娘在接过土地爷爷赠送的阴阳扇后要念一句：“多谢了――”有的演员不但把这个“了”字分解成“勒依敖”三个字，而且把字头咬得很死，“敖”音总也出不来，让人听成“勒依离――敖”。严格说，这不是反切，是分解了。

由于我们要讲以字发声，强调字音的反切，以李正敏先生的话讲，就是要字清，音纯，腔圆，板正。因此戏曲演员的发声部位比一般声乐歌唱家的发音部位总要靠前一些，不像歌唱家那样从喉部的后部发音，还带一些颤音。我们特别要强调吐字有力，嘴皮子有力，在强调唱腔的力度时总是把字和唱腔同时来要求，这也就是我们通常所说的唇、齿、舌、牙、喉五音。如果不讲这五音，也像歌唱家那样从喉部的后部发音，自然是五音不准，唱的秦腔也就变成了歌曲的味道了。所以我们在琢磨秦腔声韵的发展中既要遵循传统规则，又要遵循科学发声的原则，使秦腔独特、优美的声腔韵味更加耐人寻味，脍炙人口，且久唱不衰。

同样，秦腔的念白，也有着其独特的韵味风格。秦腔的念白也包括“十三辙”、四声阴阳、尖团清浊的字音规则和咬字、归韵、喷口、润腔等技巧。比如《杀狗劝妻》中的“曹庄”念的“好一焦氏这就不是！”等等的紧白口。也有韵律化的“韵白”和“自然白”。这都是一种经过艺术提炼、具有符合人物情感和剧情变化而带有节奏感的音乐性的语言。台词的升坠抑扬与声腔乐曲、人物个性和情感密切相关，对审音用字十分考究，要紧处往往一个字要几经改易，以求完美 。据我在坐科时而知的，秦腔吐字的语音基本上是以泾、三、高三地区的发音为基础，但随着时代的发展和观众的审美变化，也吸收了许多普通话的发音。而现在许多演员由于地域方言及对吐字不太讲究，往往把一些字读得不是很准确、不清晰。比如“那”、“哪”；“买”、“卖”；“说”；“日”；“赚zhuan”；“单人独骑j i”等等。吐字不准确，不但会使观众看不懂剧情，更不能体现秦腔独特的语言魅力。

中国的诗词歌赋都是歌唱体，音谱歌法早已失传，但因为词的文字声调表现音律，它的字声组合谐和协调，即使无谱可依，唱读起来仍然铿锵悦耳，这就是汉语的“美”。秦腔遵循陕西人的语言特点，通过历代秦腔艺术家的长期舞台实践，经过无数前辈艺人积累和研究，逐渐形成的一整套有丰富艺术效果的秦腔声韵系统。这套比较完备的秦腔声韵系统，丰富了秦腔声腔艺术语言的规律性，秦腔艺术家们将其奉为圭臬，秦腔的韵味就是这一套语音系统的充分展现。

由于本人阅历尚浅，对戏曲的认识还仅仅是皮毛而已，难免存在谬误不足之处，诚盼各位专家老师批评指正为盼。

1）通过孙权劝告吕蒙读书,吕蒙读书后大有长进的故事,告诉我们"开卷有益"的道理。　　2）我们不要以一成不变的态度看待他人,要以开放的眼光看待。

3）不能因为事情繁忙就放弃学习，坚持读书是有益的。

通过孙权劝告吕蒙读书,吕蒙读书后大有长进的故事,告诉我们"开卷有益"的道理。 我们不要以一成不变的态度看待他人,要以开放的眼光看待

孙权是个了不起的政治家,他十分懂得培养手下的大臣，如这篇劝学，显然君臣之间已经无话不谈，相处得像朋友一样，这不能不说是一种政治智慧得体现。所以，吴国才会较稳固地立于江东。

另外，吕蒙折节读书也的确值得我们学习，可以作为每一个有理想者的榜样。

我认识到只要肯学，挤出时间去学习，就会学有所成。当孙权劝吕蒙学习时，吕蒙说自己军务繁忙，没有时间学习。吕蒙作为吴国的大将军，忙是肯定的。可贵的是他最终听从了孙权的劝说，开始挤时间学习，并大有收获。不久后，鲁肃经过寻阳，与他相聚，听了吕蒙的论议，大为惊讶，发现吕蒙已经不是“吴下阿蒙”了，真是士别三日，当人刮目相看。

从此我想到了:书中自有黄金屋，书中自有颜如玉的诗句，我明白了知识就是财富，知识就是力量的道理。 从这两则文言文里我得到了一些启示：我们要后天努力学习，多读书，珍惜学习的机会，通过学习和阅读让自己的生活更 1）通过孙权劝告吕蒙读书,吕蒙读书后大有长进的故事,告诉我们"开卷有益"的道理。　　2）我们不要以一成不变的态度看待他人,要以开放的眼光看待事物。　　3）不能因为事情繁忙就放弃学习，坚持读书是有益的。　　4）要善于听取他人的建议或意见　　5）告诉我们一个人只要广泛涉猎就会学有所成。　　6) 不但自己要学好，还要催动附近的人也要学习，让社会也一起进步　通过孙权劝告吕蒙读书,吕蒙读书后大有长进的故事,告诉我们"开卷有益"的道理。 我们不要以一成不变的态度看待他人,要以开放的眼光看待　孙权是个了不起的政治家,他十分懂得培养手下的大臣，如这篇劝学，显然君臣之间已经无话不谈，相处得像朋友一样，这不能不说是一种政治智慧得体现。所以，吴国才会较稳固地立于江东。　　另外，吕蒙折节读书也的确值得我们学习，可以作为每一个有理想者的榜样。　　我认识到只要肯学，挤出时间去学习，就会学有所成。当孙权劝吕蒙学习时，吕蒙说自己军务繁忙，没有时间学习。吕蒙作为吴国的大将军，忙是肯定的。可贵的是他最终听从了孙权的劝说，开始挤时间学习，并大有收获。不久后，鲁肃经过寻阳，与他相聚，听了吕蒙的论议，大为惊讶，发现吕蒙已经不是“吴下阿蒙”了，真是士别三日，当人刮目相看。　从此我想到了:书中自有黄金屋，书中自有颜如玉的诗句，我明白了知识就是财富，知识就是力量的道理。　从这两则文言文里我得到了一些启示：我们要后天努力学习，多读书，珍惜学习的机会，通过学习和阅读让自己的生活更

我的爷爷

我的爷爷今年已八十六岁,头发也脱的稀少了,他每天戴着一顶蓝色帽子,而且帽子里面总是藏着一些卫生纸,可能是戴着舒服吧,又穿着一黑衣服,显的更加苍老。

爷爷特别喜欢工作，现在还在三叔的醋厂里干活。每次到三叔醋厂去，总能看见爷爷的背影。

在我的心目中，爷爷是一位英雄。在老家的侧面墙上，挂着一幅年轻军人的照片，听爸爸说，爷爷曾经是一位军人，他参加过抗美援朝战争，这张照片正是抗美援朝战场上照的。

爷爷特别不喜欢别人自己年龄大。记的有一次，有位叔叔去三叔那里倒醋，看到爷爷年龄那么大，就对三叔说：“老人家那么年龄大，你就不害怕给你收错钱”。正在说话时被爷爷听到，爷爷因此特别的生气便骂那位叔叔说：“你才老呢，我有那么糊涂吗……”。爷爷说了一连串的气话，那位叔叔感觉不妙拿上醋匆匆走了，再也不敢说爷爷老了，我看完这段情景后，感到爷爷可真天真。

爷爷年龄已大，回味自己的一生，他要写一本自传，他每天都坚持写，从他小时候写起，写完之后便让堂姐帮他修改，再让爸爸打印出来，结果是厚厚的一本。爷爷的文学写作能力好，他把自己一生的酸甜苦辣写的淋漓尽致，我看后非常受启发，了解了那时的艰苦生活。不过爷爷的思想也比较守旧——重男轻女。

每逢回老家过年，他特别关心堂哥，给堂哥的压岁钱也多，但堂哥却学习不上进，辜负了爷爷的希望，没有考上大学，只有自费上大学。现在老家的经济很紧张，爷爷时常向爸爸打电话说这事，让我也学习上有了压力。不过爷爷现在思想也开始转变了，常会讲一些故事，用故事教育我：“少壮不努力，老大徒伤悲。”

随着我一天天的长大我感到爷爷是一个饱经风霜，经历过各种风雨，又勤劳，还有点倔强的人，也是我最敬佩的人！我爱我的爷爷！

一头乌黑发亮的头发，一对炯炯有神的眼睛，还有一双修长的双手，这就是我最佩服的人――孙子文。

他和我一块学习钢琴三年了。

又是一个炎热的夏天，树叶耷拉着脑袋，一动不动；鸟儿藏在树叶深处，一声不吱；火红的太阳仿佛有一双无形的大手，给几乎所有的生物都按了静音键。只有蝉在“知了，知了”地叫着。叫得人们更是心里烦闷。

“休息！”钢琴老师的话音刚落，琴房的同学们就不约而同地长吁一口气。有的冲向卫生间，把头放在水龙头下一顿猛浇；有的拿起水壶，“咕嘟，咕嘟”一阵猛灌；还有人抓起扇子跑到琴房外的大树下，疯狂地扇着……我擦了擦汗，刚要出去透透气，一眼瞥见孙子文却仍在座位上一动不动。

我悄悄地走了过去。

他的背心已被汗水浸湿了一大片，额头上也渗出密密的汗珠，但他仍是出神地盯着琴谱。只见他一会儿眉头紧蹙；一会儿又舒展开来；一会儿表情凝重；一会儿又眉飞色舞。周围的一切仿佛早已不存在。突然，他仿佛顿悟了什么，修长的手指快速按向琴键。他一会儿微闭双眼，手指缓慢；一会儿又神采飞扬，双手在琴键上激烈地弹跳。他的琴声，时而悠扬，时而激烈，时而又如泣如诉。如一股清泉，从琴键上汩汩流出，飞出很远，甚至连蝉儿也突然噤声了。

一分钟，两分钟，十分钟过去了，他对旁边站着的我这个大活人却毫无察觉。

现在我终于明白他获得“钢琴王子”称号的原因了。

孙子文，是我的楷模；他专注的精神实在令我佩服。

傍晚，刚吃完晚饭，爷爷带着孙子在阳台上玩耍，突然天边划过一到光线，孙子就说：爷爷你看流星爷爷说：现在的天空没有以前的好啊！以前啊还能看见繁星呢！孙子说：我觉得现在的天空比以前好看多了，你看现在的天空灯火通明就像是在一个美丽的童话世界一样，多么美丽多么的漂亮啊、孩子以前的天空是那么的蓝那么的清馨，早晨起床后到窗前站一会，呼吸点新鲜空气那是多么的舒服啊，现在就不行了，现在的天空被各种工厂的生产所排放出来的有害气体给污染了，空气中的有害气体会对我们人类有着致命的伤害。