如何评价电影《小萝莉的猴神大叔》？值得一看吗？
导读：传说在印度**中，凡是有阿米尔和萨尔曼，基本可以放心观看。而这部**中，男主就是由印度影帝萨尔曼所主演，无论从剧情、配乐、角色塑造等方面来看，还是值得观看的。1、剧情另类无尿点这部**主要讲述了印度男主角因意外偶遇滞留在印度的巴基斯坦小女孩

传说在印度**中，凡是有阿米尔和萨尔曼，基本可以放心观看。而这部**中，男主就是由印度影帝萨尔曼所主演，无论从剧情、配乐、角色塑造等方面来看，还是值得观看的。

1、剧情另类无尿点

这部**主要讲述了印度男主角因意外偶遇滞留在印度的巴基斯坦小女孩，由于她不愿意说话，警察无法帮助她。于是，男主默默地将其安全送回家的重担背在了身上，帮助她与家人重聚。这个故事线设置新奇，横跨了国家与民族、宗教与信仰，实属难得的尝试。

虽然这部**也有不少印度**的通病，比如时间过长、歌舞多，动机过于单纯，但是在两个半小时内，却让人感受深刻，主角的一喜一怒都能让观众感同身受，而且剧情发展通畅，高潮不断而无尿点。唯一略显尴尬的地方是，结尾用力过猛，过于煽情。不错，还是骗到了我的泪水。

2、内涵的另类表现

这部**主要展示的不同年龄、性别、国家、民族、宗族信仰下，男主角与小女孩之间所表露出来的情感与爱意，那是不可多得的人性。而**为了表达这一点，并不是采用通篇大道理的方式，而是采用的轻松愉快、诙谐幽默的手法来展示。

3、人物的成功塑造

而萨尔曼对这个角色的演绎，也非常成功。单纯、风趣、正义而执着，被他完美地展现出来。而全程沉默不语的小女孩，靠眼神与表情，演完整部**，可看出未来必然也是一个指日可待的大演员。尤其是她最后喊出的那一声“叔叔”，估计震撼了不少人的心灵。

希望大家都能去看看这部难得的佳作，让我们重新相信，人家有爱。

    从类型上讲，《小萝莉的猴神大叔》也算是一部公路片，只是相比于大多数“在路上”题材，它包含着更宏大的野心以及更深刻、复杂、多样的主题。某种程度上说，男主角完成的那次悲壮得无以复加的跨越国境线，最终变成了近似宗教感的体验，将整桩事件演绎成了一个恢弘的寓言。优秀的是，片中野心勃勃的主题，不是通过宣讲而是通过感请被传递出来。   

      这部**中描摹的情感，一方面是普通人身上最朴素的部分，比如，对孩子的怜爱；另一方面是我们已经羞于表达的、更崇高的层面，比如对承诺的尊重，对于信仰的坚持，以及对他人——哪怕是敌人——的宽容。

      严格来讲，这个小萝莉是一个来自敌国的孩子。最初，没人知道她来自哪里，人们本能的认为这个漂亮的小姑娘一定属于印度某个高等的种姓，直到一家人看球赛时，发现她情不自禁地为巴基斯坦队欢呼。从这开始，导演就把一个最残酷的伤口呈现在人们面前。从人伦意义上看，人们有道德义务去帮助这个小姑娘重回父母的怀抱，从政治现实考量，人们又难以逾越仇恨在内心刻划的沟壑。但也正是在这之后，导演一次次用情感打败和拆解了政治意义上的藩篱与障碍。人性中本能的善意最终战胜了头脑中的狭隘与恶毒。这一点是这部**如此令人动容的根源。

      猴神大叔带着小萝莉踏上回家之路，其实是一个打怪升级的设定，这两个人成为了一种颇具意味的对 照。孩子是无辜而纯粹的存在，象征着人类原本应有的样子，无论信奉怎样的宗教，出生在哪个国家，对于人的善恶判断都是由这个人本身的行为，而不是由他身上被赋予的标签去判断的，而与此同时，猴神大叔最初则是以部分被意识形态化的人格出现。他被世俗和政治意义上的各种偏见纠缠，但也仍然保留着善良而单纯的一面。当他与小萝莉熟识并一起上路的过程，就是他一点点从偏见的壳子里蜕出，逐渐成为更加纯粹的人的过程。比如，他为了保护孩子，开始试探着踏入了清真寺，即便这与他的教义不符。

      当猴神大叔为了送孩子回家而被当做印度间谍，追捕和殴打的时候，就会看到世俗的偏见和人性的真诚之间，有时有着无法弥合的鸿沟。但最终，他历经九死一生，赢得了巴基斯坦和印度双方民众的簇拥。原本敌对的双方，同时高呼着同一个人的名字。一切冲突、分歧、在这样的人类普遍的情感之下，都像个无聊的笑话，而多年以来，我们拥抱着分歧用子弹问候彼此，陷入某种自己根本不知道原由的仇恨。

       而这部**最终用爱意化解了一切隔阂，宗教间的冲突，政治上的敌对，边境上的铁丝网，以及人心深处的憎恶，都被一个执拗的男人和一个萌萌的小姑娘消解掉了。更具有深意的是，猴神大叔做到了一切，但从未以洞穿自己的道德底线作为代价。他保持着近乎迂腐的纯良，相信自己能感化冰冷的暴力机器。   

      当然，作为一部印度**，它不可避免地加入了两段冗长的歌舞，以及结尾部分极力的煽情，但相比于之前的重重苦难，那份煽情也完全可以被接纳。这部悲喜交加的佳作让我们得以反观禁锢着我们头脑的所有偏狭，什么时候我们真的跨越了那些障碍，什么时候我们才真的得以切近人性中的纯善。

      所以这部印度带来了善意和震撼，加上音乐和美景的享受，我们还能再奢求其他的吗？

《小萝莉的猴神大叔》，主要内容：

在一场激烈的印巴板球比赛中，一个女孩儿在巴基斯坦呱呱落地，母亲按场上一位球星的名字给女孩儿起名叫沙希达。转眼沙希达已经六岁了，可仍然不会讲话，心急如焚的母亲带着她去印度德里的大清真寺朝圣祈愿。在乘火车返回巴基斯坦的途中，小沙希达在母亲沉睡之时下了火车，随着火车隆隆起动，母女两人就这样活生生生地被分隔在国境两端，虽近在眼前，可又不远在天边。

帕万是一位生活在印度德里的哈努曼神的忠实信徒，至憨而近愚。他逢哈努曼神必拜，挂在嘴边的话就是我从不说谎，我从不做偷偷摸摸的事。一次机缘巧合他结识了美丽的拉茜卡，两人相爱至深，正在为结婚买房而努力攒钱。这时，帕万在街头看到了衣衫褴褛、饥肠辘辘的小沙希达，就把她带回到拉茜卡的家中，从此帕万的生活发生了重大变化。

《小萝莉的猴神大叔》影片评价

《小萝莉的猴神大叔》一开始就预言了，小姑娘最终一定会回到她自己的国家，并且将带来一个新的国家的和平。虽然不知道这样一个国家是否能真正实现和平，但导演的意图无疑是非常动人的。

如果主角不是那么固执到甚至有点愚蠢的人，这样的接纳和回馈都不像现在所呈现的这样让人动容。正因为他的固执，正因为他毫无保留地坦诚自己印度教的身份，才让这种接纳更有意义。

在小女孩叫他“大叔”之前的很长一段时间里，泰植只是一具行尸走肉。泰植过去是一个连自己名字都不能说的绝密特战部队的“歼灭要员”。在执行任务之后，遭到他人报复而失去了挚爱的家人，泰植一直躲躲藏藏地生活着。他封闭了自己，而堆满了典当物品的漆黑当铺就是他的栖身之地。邻居女孩小美是一个经常独自玩耍的孩子。小美的妈妈在俱乐部做舞女，每当妈妈因为药物的作用而呻吟的时候，因为喝醉酒要拉着小美一起死的时候，小美就会跑到大叔这儿来。某一天，小美因为偷东西而被追，当天晚上一批毒品在小美家丢失，为了寻找毒品，犯罪团伙成员们闯入了母女两人的家并且绑架了她们。因为小美典当的物品，泰植也和罪犯们卷在了一起，为了救小美，泰植不得不受制于组织并替他们工作，就在此时，小女孩被带到了犯罪组织的老巢。“等我找到小女孩，你们两个就死定了”，就像小女孩送给大叔的最后的礼物（黑暗骑士）一样，在泰植说出这句话的时候，他和恶势力的战斗也就此升级。《杀手里昂》、《飓风营救》、《赶尽杀绝》——《大叔》与这三部**结构相似就像《飓风营救》中的利亚姆-尼森、《赶尽杀绝》中的丹泽尔-华盛顿、《杀手里昂》中让-雷诺的角色一样，元彬用自己演员的身份描绘了**中泰植对罪犯的暴力以及金钱欲望的斗争。《大叔》和这三部**的结构构造有相似之处。主人公有着黑暗痛苦的过去，当他找到了自己存在的理由时，展开了和恶势力的战斗——事实上这样的故事结构已经成为了一种模式。大叔和小美两个人在一起的时候，我们能感觉到大叔很幸福大叔和小美两个人在一起的时候，我们能感觉到大叔很幸福，当有人剥夺了这种幸福的时候，我们感受到了大叔的愤怒，大叔进行报复的时候又让我们感受到了大叔的快感——《大叔》在情感交织方面做的非常到位，和一些**的生拉硬拽不同。《杀手里昂》中主人公冰冷的心被爱融化，但是这部分的戏很大程度上被剪掉了。《飓风营救》和《大叔》相比，在故事中心以及画面来看都非常相似，但是《飓风营救》仅仅是为了营救自己的女儿（《大叔》是为了营救邻家小女孩），相比对于父亲方面的描述，《飓风营救》更加侧重于动作戏。与《大叔》最相似的**应该是《赶尽杀绝》。但是从观众的立场来看，两部戏的情感激烈程度还是有差异的。最大的不同点在于《大叔》是一部人质**（因为孩子被绑架），所以无论从打斗场面来说，还是对恶势力的憎恶来说，《大叔》的激烈程度更胜一筹。小美只是作为一个引线用来复活泰植而《大叔》和《杀手里昂》以及《赶尽杀绝》不同的是，小女孩和杀手并不是同时作为故事的主线。小美只是作为一个引线用来复活泰植。金赛纶的脸可以让你产生丰富的幻想，但是她的表演和上一部作品《旅行家》却如出一辙。**中的暴力场面作为观众的观赏点，多多少少缓解了大家的不安（伤害儿童的题材是让人感到极度不安的）。就像《出租车司机》中，司机自己剪短头发露出面孔的场面一样，观众们并没有感到紧张，而是赞叹于司机的美貌。警察和罪犯的台词也是这部作品的一个亮点。相反，**中的对话却稍显松散，特别是和泰植简短的独白相比。