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Sir在逛豆瓣的时候被一张海报迷住了。
准确的说是海报的局部图片:
它有什么特别之处？
相反，这太不寻常了。
一个普通的剪影，激起无数的想象和猜测。
A、湖边的女孩；
B，一个佝偻的女巫；
C，一个拿着刀准备冲向你的疯子。
想着想着，Sir就忍不住找片子了。
没想到。
所有的猜测都在电影中变成了现实。
但这仍然不是最终的真相。
沼泽深处的女孩
小龙虾歌唱的地方
故事很简单。
里面有女孩，女巫，疯子。
围绕全片的唯一疑点，一点也不难理解。
女孩。
女巫。
疯狂。
他们是同一个人吗？
01
一起谋杀案发生在一个偏僻的小镇上。
一个家财万贯、前途光明的美男子死了，他的尸体在沼泽地被发现。
他叫蔡斯，是镇上的明星人物。
该镇很快陷入恐慌，公众舆论愤怒。
警方很快锁定并逮捕了第一名嫌疑人。
一个女孩。
小城有名的“怪女孩”——卡亚(黛西·埃德加-琼斯)。
人们认为她疯了。
住在镇外河湾的一片沼泽里，被称为沼泽少女，平日不与人来往。
所以当警车驶过小镇的街道时，人们都在街上等着愤慨地谴责她，希望她不要马上付出代价。
的确，她似乎是最大的嫌疑人。
蔡斯死在了沼泽里。她是唯一一个住在这里的人，她最了解自己。
蔡斯死前和她在一起，镇上很多人都知道。
更重要的是，蔡斯后来和她分手，和别人结婚了。
有人在河边听到，卡亚说是为了追自己。
如果你再打扰我，我就杀了你！
所以人们认为她是一个邪恶的女巫。
后来，警方在蔡斯的尸体上发现了属于卡亚衣服的红色纤维。
追卡亚的时候，卡亚跑了...
有如此多的疑问、证据和线索。
基本不用说了。
Chase的死一定和Kaya有关。
当然可以。
反转来了。
02
只是后来先生才发现。
作品的背景一点也不简单:
今年，一匹投资2400万美元的黑马获得了1.3亿美元的票房，赚了整整5倍的利润。
同名原著小说更是名声大噪，在北美地区砸下畅销榜，全球累计销量超过1500万册，豆瓣评分8.8。
即使书名不出来，大陆的译名甚至还有一种奇怪的味道:
蝼蛄唱歌的地方(蝼蛄，一种水生甲壳动物，很像小龙虾)。
这不是一个谜。
众所周知。
蝼蛄或小龙虾都是肺吸虫病的宿主。
而卡亚这个女孩，也是人性中邪恶和麻木的一种“容器”。
反转从一个人开始。
退休律师汤姆觉得人民党派联合起来不合理，决定主动为卡亚辩护。
凭借多年积累的法律经验，他在法庭上反击了来自人们的恶意。
逐层拆解案件疑点。
为卡亚讨回公道。
例如，死者的母亲认为卡亚是嫉妒和仇恨的。
但律师指出，证明她被杀的关键证据，如死者丢失的信物，并未找到。
且抛开情绪化的指控，警方提出的证据链，尽管看起来逻辑通顺，却没有直接证据:
指纹、抓痕、脚印，都没有，至于红色的纤维，那很可能是他们长期交往留下的...
此外，律师还找到证据证明:
蔡斯死的那晚，卡娅根本不在镇上。
所以谋杀不起作用？
先生，别剧透。
事实上，直到最后，电影都没有展示蔡斯死的那晚发生了什么。
这也是影片真正高级的部分。
它切入猎奇的案例，却又如茧自缚，洞察猎奇背后更骇人的扭曲与常态。
[S2/]03
悬疑犯罪只是沼泽少女的一张皮。
撕下来，你会看到这个作品的第二层:
独立女性的个人成长。
当老律师决定为卡娅辩护时，他说了一句关键的话:
的确，这个镇上几乎没有人知道她的过去。
毫不夸张地说。
就“独立”而言，恐怕没有几个人比卡亚更优秀，哪怕你在“大小姐”中寻找。
因为无法忍受没完没了的家暴，有一天，趁丈夫喝醉睡着的时候，卡亚的母亲带着行李箱离开了建在沼泽深处的家，再也没有回来。
随后几天，卡亚的两个哥哥和两个姐姐也相继离开。
那一年，卡亚只有8岁。
只有卡亚自己留在家里，还有一个喜怒无常的父亲。
这是一个没有父亲意识的父亲。除了喝酒和生气，他对卡亚什么都不在乎。
八岁的卡亚必须学会独立生活，做饭、洗衣、缝补、买卖物品...全靠她自己。
当有一天爸爸“忘记”在家里留下几毛钱零钱时，卡亚意识到如果她不吃东西就会饿死。
还好她常去的杂货店的热心老板娘提醒她可以去公立学校。
让Kaya兴奋的不是她能和别的孩子一起玩，也不是她能学到很多知识，而是她听说学校有免费的午餐。
即使小卡亚不识字，没有接受过任何正规教育，但她知道她应该认真对待学校。
于是她穿上一条她认为最好的裙子，鼓足勇气上街。
但当她光着脚走进教室的时候，她奇怪地看着同学，听着他们毫无保留的嘲笑。
她知道自己只有在这里呆一天的勇气。
[S2/]贫困使卡亚变成了另一种人。
异质的标签让她更加孤立。
卡亚逃跑了，逃回了她唯一能被收容的地方——家。
直到Kaya 10岁的时候，她的父亲外出游玩后再也没有回来过，就像她的母亲和她的兄弟姐妹一样。
一个没有家庭支持的家只是一个风雨飘摇的房子。
家的意义崩塌了，但也创造了重建这种意义的契机。
在那之后的漫长岁月里，卡亚很少再出现在小镇上。
在这方面，Kaya不仅独立于他人，也独立于城镇和沼泽之外的世界。
但她并没有停止学习和成长，只是她的课堂不再局限于学校，而是在旷野。
她在沼泽地里捕鱼、挖蚌，然后卖给杂货商，换取日常用品。
她也在广阔的沼泽里，用笔和纸不知疲倦地探索着这里的一草一木，昆虫蚂蚁。
同时，沼泽将她与外界的干扰隔离开来。
这片沼泽成了她真正的家和母亲。
影片中有最诗意的一幕。
当卡娅因爱人的离去而心碎时，她在悲痛中筋疲力尽地入睡了。
清晨，她被一声鸟叫声惊醒，环顾四周，看到一只鹰和猎鹰停在窗棂上。
每当我受伤，沼泽就安慰我。
书中的直译是:
每次她摔倒，大地(沼泽)都会接住她。
沼泽总是散发着母性的力量，包含着卡亚的一切。
它包含了她的生存，她的快乐和她的悲伤。
由于远离世俗的尘埃和伦理规则，卡亚有着与镇上不同的习惯和行为模式。
沼泽妈妈对怀里的每一个生物都一视同仁。
她教给其他生物的东西也教给了卡亚。
像小动物一样，卡娅的感官是完全开放的。不像一般人只靠眼睛和耳朵，她还相信嗅觉、触觉等所有感觉器官。
在家里，她会拿起她最喜欢的男孩穿过的衬衫，仔细闻他留在上面的气息。
她的警报系统非常敏感。
意识到逼近的危险，她总能迅速做出反应，找到最方便躲藏的灌木丛。
如果她不想被发现，她会逃脱的。
与人类建造的避难所相比，Kaya可以在大自然中找到想要的安全感空。
庭审中，她感到不安时，会下意识地看窗外的树；被警察拘留在接待室，她看着唯一一扇通往外界的窗户看了很久。
她甚至不知道自己的生日是什么时候，因为她没有日历。
更具体地说，是她的日历不太直观:
她的“日历”是潮起潮落、月圆和月缺。
她使用两种不同于正常世界的计时系统。
在小说中，卡亚这样判断她的生日是哪一天:
母亲过去常说，秋月是为卡亚的生日而升起的。所以，即使卡娅记不起自己的生日，一天晚上，当她看到完美的金色月亮从泻湖中升起时，她对自己说:“我想我七岁了。”
凯生活在一个不同的世界，或者说她以不同的方式生活在同一个世界。
与被都市文明束缚的普通人相比，卡亚由内而外的野性让她变得独特、纯粹、神秘。
神秘，往往带有致命的吸引力，没有人能抗拒。
而神秘的另一面是未知的、异质的，是恐惧、恶意和偏见最肥沃的土壤。
因此，神秘的卡亚遭受着来自“文明社会”的偏见和歧视。
排斥、嘲笑、批评同党。
两者的对比，让熟悉卡亚生活的观众一步步感受到这些恐惧、恶意、偏见的荒谬与荒诞。
这就是电影结束的原因，老律师在法庭上反复呼吁:
请注意，这不仅仅是对陪审团的召唤。
也是对司法信仰的呼唤，唤醒在座各位的理性、善良和正义。
先生，这不是胡说。注意故事发生的时间:
60年代的美国小镇，酗酒、家暴、退伍军人PTSD频发，保守、僵化、歧视、偏见横行。
《沼泽深处的女孩》第二个故事，除了讲述女主独特的成长经历，也通过这个女人的经历，揭示了当时社会对边缘群体的系统性歧视。
在一个容易被无知和谣言影响的年代。
那些真正值得珍惜的东西，活下来是多么有价值。
04
赏心悦目。
先生，我相信，是所有观众打开这部电影的第一感觉。
波光粼粼的水面倒映着随风摇曳的芦苇；在湿地休息的苍鹭在穿过森林的光束下浸泡；舒儿再次循着不知名的鹰的翅膀，鸟瞰着边缘的沼泽...
这种独特的气质来自于这部小说的作者。
你可能不知道的是，这本书是原著作者Delia Owens 的第一部小说。
小说刚出版那年，她已经69岁。
她的工作不是小说家，而是生物学家。她和丈夫常年从事非洲各种动物的研究和保护工作。
这是这本书最突出的地方。
欧文斯女士数十年的生物学研究技能都变成了书中女主人公独特的生活经历。
而这是什么体验？
是非人类中心的视角，看着人类文明不断改造的世界。
我前面说过，女主人是沼泽的女儿，在大自然的树荫下长大。
而当她与文明社会发生碰撞时，涟漪就产生了。
电影里的呈现方式是爱。
尤其是凯对这两个男孩的接受和拒绝，是这个“非人类”对人类共同道德的挑战。
一个是有共同兴趣的青梅竹马，一个是充满男性荷尔蒙的征服欲和冒险精神的运动员。
前者是精神共鸣，后者是身体接触。
然而，她每一次选择都失望的原因是她离不开沼泽。
青梅竹马的朋友在她的工作、事业、现代生活面前选择了后两者。
男朋友一直把她当发泄口，对她一点尊重都没有。
所以卡亚总是孤独的。
这种被家庭抛弃，被社会放逐的孤独感是如此巨大，她无法回避。
以至于她试图向任何愿意对她“幸运”的人敞开心扉。
影片中唯一能传达这种孤独感的镜头，先生认为是这个:
凯穿戴整齐，早早来到约定的海滩，开心地等待喜欢的男孩归来；
等了一天一夜，她只等到了独立日的烟火，而且是那么的遥远，与它无关。
这个镜头为她与正常世界的距离画出了一个可感的尺度，也让她的孤独感如无法消融的黑夜般浓重。
正是这种孤独，给影片最后的反转增加了足够的可信度。
来自大自然的女孩，一生与沼泽为伴，从来没有被人类道德束缚的义务。
她是大自然孕育的孤独精灵。她与人类社会短暂的交集，是前者的偶然，也是后者的幸运。
好像是我爸虐待她，不是因为她。
老律师帮助她，不仅仅是为了她。
这个镇讨厌她，但最终还是让她走了。
注意一个细节。
电影的宫廷戏里，她一路一言不发。
只是画画。
这是电影的第三层:
从习以为常的社会规则中走出来，尝试从自然生命的角度去看待人类自身。
[S2/]05
但是膜终究没有达到原作的厚度。
举个例子。
凯被老鹰吵醒，去海滩喂鸟。
只看电影，你能感受到的无非是卡亚对自然生物的热爱。
但是，与原作联系起来，至少应该有两层意思。
一楼是Kaya的孤独，和她对陪伴的渴望。
书上写着:
随着海浪的咆哮，卡娅呼唤着她的鸟儿。大海唱着低音、海鸥和女高音。凯撒做了馅饼和卷饼，海鸟尖叫着在沼泽和沙滩上盘旋空，然后降落在地上，不停地转头...
牛奶盒空，卡娅非常害怕鸟儿会像其他人一样离开她。这种痛苦让她无法忍受。
凯喂鸟，不仅因为她喜欢小动物，还因为它们是她最重要的朋友。
在她七岁生日的时候，他们是她唯一的伙伴。
引文中提到的“馅饼皮和面卷”和“牛奶盒”，是她一生中唯一一次上学和在食堂吃饭，并刻意保留带回来的食物的日子。
她很饿，但她就是不能忍受不吃东西。
可惜这些内容都是电影里没有的。
所以当我们听到小卡亚在父亲也离开后自言自语(旁白):
我还没学会没有燕麦片的生活。
我们只觉得卡娅担心自己没东西吃，却没有意识到卡娅更担心的是没有燕麦就留不住会留在身边整理羽毛的朋友。
更重要的是，第二个层面，卡亚是如何学会做沼泽的女儿的。
比如对于鹰，小说里说“鹰的嚎叫给了她忍耐的力量。”
如果你觉得这句话太抽象无法形象化，那就说点更具体的吧。
在书中，卡娅成长的一个重要时刻是:
她在沙滩上哥哥姐姐们搭建的树堡里玩耍时，“被一根生锈的钉子深深扎进了脚底”。
在这个时候，没有人能帮助她。
她只能凭借自己有限的生活经验，忍受剧痛和破伤风的风险，一瘸一拐地“走到树林里一条有盐的滑溜溜的小溪”，把脚伸进去，冲洗半天，“与此同时，嘴巴不停地动:张，合，张，合，打哈欠，咀嚼，做任何不让牙齿咬紧的事。”
由于长期生活在沼泽中，卡娅对自己的眼睛非常敏感，这是她的动物本能。
当捕食者想要捕捉猎物时，它会专注地盯着猎物。
所以Kaya害怕被人盯着看，以至于对吃鱼有些抵触。
把它们(河蚌)捣碎得面目全非，再和玉米粉混合，就不会那么可怕了。不像鱼，它们用眼睛盯着她。
这就是卡亚被第一个喜欢她的男生吸引的原因。
那个男生喜欢给她各种漂亮的羽毛。书中明确提到，这在熟悉动物习性的卡亚看来，是求偶，所以她会主动回应。
她一动不动地站着，试图弄明白。她见过雄鸟为追求雌鸟而献上礼物。但是她太小了，还不能筑巢成家。
在Sir看来，这种只有在与动物零距离交流的广阔经验基础上才能写出的生动细节，恰恰是小说作者Owens女士在这个故事中的独特贡献。
可惜最后这些细节被集体压缩成一个卡亚在湖里捞河蚌的场景，一扫而光。
所以，卡亚只是一个生活在沼泽深处的女孩，而不是沼泽的女儿。
我们无法像书中那样感受到卡亚和沼泽之间的紧密联系:
阳光像毯子一样温暖，包裹着卡娅的肩膀，哄着她走进湿地。有时她会在晚上听到奇怪的声音，或者被太近的闪电吓了一跳——每次她摔倒，地球都会接住她。
这个故事的重点，也就是从小说中女主角和沼泽的关系来看，是倾向于一个电影中夹杂着一点邪恶味道的常规三角恋故事。
这个故事本质上是一个成人童话。
但也正是因为从自然视角审视人类世界的丰富细节，再加上一桩刑事案件的催化，才可能触及到自然规律与社会规律的根本矛盾。
正如影片中的一个细节所暗示的:
在课堂上，老师让Kaya拼写“狗”这个词，但她却拼写了“上帝”。
同样的三个字母，可以是狗，也可以是神。
同样的元素，以不同的排列组合，指向不同的意义。
换句话说，虽然阴阳在人类的社会和自然界中常常是对立的，但不应该忘记它们是由相同的“元素”组成的。
事实上，这正引导我们跳出固有的人类视角，借助自然规律重新审视我们的文明本身。
正如影片结尾的旁白所暗示的:
每一种生物都在做为了生存而必须做的事情
我们疯狂相爱。
仇恨是在你失去它的时候产生的。
但这并不影响我们成为独立的人，走向不同的命运。
在书中，靠近这段话的地方，还有一句Sir想分享的话。这是作者对沼泽的描述:
“生命腐烂，发臭，坠入腐团；新生命在死亡的凄凉泥淖中诞生。”[/s2/]
见生，见死。
看生死如影随形。
本文来自网络。
编辑:哆啦a梦
